文学艺术

  • 碎月影

    碎月影

    《作者:冯玉奇冯玉奇著。二十四回。1948年3月广艺书局新三版。一册。全书共二十四回。作品以青年陶拜云与卖花女黄花奴的爱情悲剧为主线,讲述两人历经家道中落、阴谋陷害等波折最终天人永隔的故事。通过“邂逅留情卖花声曼曼”“病榻依依情深难割舍”等对仗式回目,穿插跑狗场、舞厅等都市场景,展现民国社会风貌。小说标题源自最终回“言归于好碎月影难圆”,暗示主人公无法圆满的宿命结局。

  • 龙凤花烛·忠魂鹃血

    龙凤花烛·忠魂鹃血

    《作者:冯玉奇冯玉奇著。八章。后集为《忠魂鹃血》。1946年12月上海大明书局出版。一册。本书是一部长篇言情小说。青年司徒明出身于旧式军阀家庭,不满于父母包办的婚姻,欲与心上人情奔未果,被迫成婚,爱人兰芬被其父卖入烟花之地。妻子慧英了解真相后,为成全司徒明放他逃走,自己遁入空门。几经周折后,三人兜兜转转再次相遇,并以各自的方式走上进步的道路。故事情节跌宕起伏,人物命运牵人心弦,堪称大时代下的英雄儿女热血谱就的慷慨悲歌。

  • 流水浮云·雪地沉冤

    流水浮云·雪地沉冤

    《作者:冯玉奇冯玉奇著。八回。后集为《雪地沉冤》。1947年3月上海正气书局出版。一册。本书是一部委婉曲折的长篇小说。兄妹二人因家庭横遭祸事自幼分离,时隔多年后再次相遇,却并不知道彼此身世。收养妹妹云英的正是他们的仇家,仇家此时正要利用云英的美貌将她出卖,被哥哥云侠和义弟人杰解救。老管家认出云英身份,并告知兄妹真相,二人有感于时局动荡,时不我待,报仇之后遂投身于革命事业,积极为社会贡献力量。小说情节一波三折,跌宕起伏,男女主人公的情感线描绘得缠绵悱恻,动人心弦,堪称民国时期小说典范之作。

  • 春闺怨

    春闺怨

        冯玉奇著。1946年上海春明书店出版。一册。以细腻笔触勾勒出旧时代女性的悲惨境遇与时代风云。小说聚焦一位聪明美丽的少女,在封建礼教的桎梏下,其真挚的情感与对自由的渴望被无情碾压。旧制度的枷锁不仅摧毁了她的爱情与希望,更将这位本应拥有光明未来的女性推向黑暗深渊,一生都未能挣脱命运的牢笼,其遭遇深刻揭露了旧礼教吃人的本质。 作品并非单纯的言情叙事,而是借主人公的命运折射出民国时期列强欺凌、军阀割据的社会背景。书中穿插着青年群体的精神困境与觉醒,如李克明对表哥张如海沉迷鸦片的规劝,暗含着对沉沦者的警醒与对进步的渴求。行文

  • 苦海慈航·乱世风波

    苦海慈航·乱世风波

    《作者:冯玉奇冯玉奇著。八章。后集为《乱世风波》。1949年4月上海文粹书局出版。一册,《苦海慈航》是民国鸳鸯蝴蝶派作家冯玉奇的通俗小说代表作,后集为《乱世风波》,以哀婉动人的笔触勾勒出民国年间的社会百态与青年命运。小说以爱情纠葛为叙事主线,讲述了秋兰、白萍两位姐妹与青年乐明、乐天之间的情感故事 —— 乐明作为秋兰父亲的学生,与朴素真挚的秋兰互生情愫,而白萍亦对乐明暗生爱慕,四人在时代洪流中历经误会与考验,最终乐明与秋兰相守,白萍则与乐明的弟弟乐天结缘,在波折中寻得各自归宿。 故事并非单纯描摹儿女情长,而是将个人命运与时代背景深度交织,折射

  • 盲恋

    盲恋

    《作者:徐訏短篇小说。徐訏著。作于1951年。是一篇哲理小说。写一个容貌丑陋而心地善良的男子和双目失明而美貌的女子由恋爱而结婚的故事。由恋爱而结婚之后,他们一直生活在幸福之中。后来,女子经过医生治疗后双目复明,她终于服毒自杀。作者认为,“盲目才配有真正的恋爱”,获得光明后,则原来的恋爱必将毁灭。作品探讨了关于人性、爱情的哲理,表达了对严峻的现实的批判,对人性中原始美的向往,以提高人们的精神境界。其中男女相爱的描写,极富浪漫主义的色彩。

  • 精神病患者的悲歌

    精神病患者的悲歌

    《作者:徐訏现代长篇小说。徐訏著。上海夜窗书屋1943年9月初版。列入“三思楼丛书”。小说描写“我”充当精神病医师的助手后,在医治梯司朗小姐的精神病过程中的故事。作品通过“我”和海兰、梯司朗小姐3人之间的感情纠葛,阐明了作者的“爱不是占有,而是奉献”的人生哲理。海兰是梯司朗小姐的使女,在和“我”同心协力治疗小姐的精神病过程中建立了真挚的感情,但当她发现小姐也在爱“我”,而“我”内心深处也是爱小姐的事实后,便主动地将自己的心灵与肉体奉献给“我”,毫无留恋地自杀了。海兰在给小姐和“我”的遗书中说明了自己正是为了成全他们的爱,才献出自己

  • 吉卜赛的诱惑

    吉卜赛的诱惑

    《作者:徐訏作家徐訏于20世纪40年代创作的文学作品,被学术界视为中国现代文学中新浪漫派的核心代表作之一。该作品以远洋邮轮为叙事空间,通过主人公在爱情与欲望中的挣扎,构建了融合道家哲学与西方马克思主义的"爱欲解放"理念。小说通过吉卜赛女子引导主人公探寻爱情本质的叙事线索,展现对爱情与生活关系的哲学思考,书中包含“吉卜赛的爱是属于大自然的”等体现吉卜赛人爱情观的对话描写。学术研究从社会现实、文化差异、生命哲理三个维度解读其多重意蕴,该作品被定义为新浪漫派小说并具有多层面解读空间。

  • 团聚

    团聚

    《作者:丁玲丁玲的短篇小说《团聚》创作于 1933 年她被国民党软禁南京期间,收录于作品集《意外集》,字里行间浸透了特殊年代的压抑与无奈。小说以凤姑归家团聚为线索,铺开一个普通家庭在时代风浪中的生存图景。怀着八个多月身孕的凤姑回到贫窘的家中,丈夫因烟酒嫖赌被拘于戒烟所,急需钱款营救,这让本就艰难的家庭更添重担。后母为保全病弱的父亲,劝凤姑隐瞒困境,转而向分散各地的兄弟求助。家中三兄弟各有境遇:大哥曾念大学却只能在税卡谋差,在应酬与养家压力中磨灭了理想;二哥因锋芒毕露遭开除后失踪,仅在异地偶尔露踪;三弟虽脚踏实地在外教书,却也久未寄信归家。一

  • 长沙白茉莉

    长沙白茉莉

    《作者:黄仁宇历史学家黄仁宇以笔名“李尉昂”创作的英文小说,1990年由台北时报出版社推出繁体中文版,小说以20世纪二三十年代的上海为背景,被定义为“时代”小说,结合虚构叙事与历史观察,延续作者“大历史观”的创作视角。作品通过湖南青年赵克明的视角,展现军阀混战与社会转型下个体与城市的生存困境。青年卷入共产党与黑帮的黄金交易、工人罢工等事件,周旋于青帮头目杜大耳(原型杜月笙)、交际花胡琼芳等人物间,刻画动荡时局中小人物的挣扎。黄仁宇以疏离立场描绘历史细节,避免道德评判,将个人命运嵌入真实历史框架,呈现旧中国社会全景与民族命运的交织。小说因历史

  • 母亲

    母亲

    《作者:丁玲长篇小说。1933年上海良友图书公司出版,系未完稿。主人公于曼贞出身于武陵书香门第,丈夫和公婆在婚后10年去世,家道中衰,无依无靠,饱尝人间辛酸。宣统末年,弟弟于云卿从日本留学回来,在家乡开办“女学堂”,组织“朗江学社”,开展反清反帝活动。自幼受旧礼教熏陶的于曼贞思想开始变化,她不顾亲友的歧视,反对,变卖田产,考入女学堂师范科。校中受到关心国事的热血女青年夏红真的影响,摆脱闺秀习气,立志以培养决不做亡国奴的下一代为己任。辛亥革命的炮声震荡武陵,她带着子女离开县城到乡下走上新的生活。作品通过于曼贞的思想转变和生活道路,展示了封建家庭内部

  • 田家冲

    田家冲

    《作者:丁玲短篇小说。丁玲著。发表于1931年《小说月报》22卷7期。写背叛地主家庭的革命女青年在农村开展阶级斗争的故事。主人公三小姐是地主的女儿,因在城里搞革命宣传活动,被父亲送到农村赵得胜家监护起来。可是,这位三小姐却在农村中开展秘密活动。她向农民讲解“地主是虎狼”的道理,在农民中鼓动反抗情绪。她还与邻村秘密串联,得到赵家兄妹的支持,连负责监护、安分守己的赵得胜老头也暗中保护她的秘密活动。最后,三小姐“失踪”了,而她播下的革命火种却在田家冲周围农村中燃烧起来。小说对主人公的革命活动采用暗示的写法,从侧面反映了20世纪30年代初期,农

  • 桃色的衣裳

    桃色的衣裳

    《作者:章衣萍短篇小说。章衣萍于1925年创作。作品以主人公逸敏的情感经历为主线,展现了五四时期青年在恋爱与家庭、传统与现代之间的挣扎。小说中,逸敏与菊华陷入热恋,同时还涉及到启瑞,三人有着复杂的情感关系。菊华提到启瑞为了她已与前妻离婚,这一情节为他们的感情增添了更多的复杂性和伦理冲突。逸敏还回忆起自己与秀芳的过往恋情,秀芳已与他人订婚,这引发了他们对婚姻制度的讨论,认为结婚制度不打破,恋爱总不能美满。 逸敏因恋爱而长期未回家,他的祖父病重去世时他都没有回去,这成为他心中的愧疚。母亲和祖母多次写信催他回家,他却总是以各种理由敷衍,因为他认

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    皇家饭店

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    《作者:吴组缃现代作家吴组缃写于 1932 年的一部短篇小说,后被选入短篇小说集《一千八百担》。 小说以第一人称 “我”—— 一个地主少爷官官的视角展开叙述。官官好吃懒做,以喝人奶为荣,是一个目睹农民被砍头也毫无同情心的反派人物。小说开始,官官回乡看母亲,母亲因他身体不好,要为他雇个奶婆,挤人奶给他喝。奶婆 “铁芭蕉嫂子” 领来一个 30 多岁的女人,官官的母亲像鉴别货品一样审视奶婆的乳房,以确定奶水是否合格。官官还对奶婆发表了一段荒唐的议论,他认为奶婆比牛聪明,因为牛酿了奶要人替挤捏出来卖钱,而奶婆会自己用手挤奶卖钱养家,但实际上他的这番话恰恰暗

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    《作者:吴曾祺商务印书馆出版(1920)。书前有庚戌年(1910)编者序,当编于清末。全书分甲、乙、丙、丁、戊、己六集,选录汉魏六朝、唐、宋、五代、金、元、明、清代的古体小说,选目约一千种左右。例言称“是集宗旨,为学文之助而辑”,因此每集在杂记之前,选录一些古文传记。所收范围很广,实不限于传统的小说。宋代以前作品,大体上承袭《五朝小说》及《说郛》(重编本)等书,有些“妄制篇目,改题撰人”的弊病也沿讹踵谬,未能改正。金、元以后作品,选录文章较多,传奇类的作品收得极少,如清人小说,收《阅微草堂笔记》而不收《聊斋志异》,可见其取向所在。但本书取材较广,对常用的笔记杂说

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    《作者:吴曾祺商务印书馆出版(1920)。书前有庚戌年(1910)编者序,当编于清末。全书分甲、乙、丙、丁、戊、己六集,选录汉魏六朝、唐、宋、五代、金、元、明、清代的古体小说,选目约一千种左右。例言称“是集宗旨,为学文之助而辑”,因此每集在杂记之前,选录一些古文传记。所收范围很广,实不限于传统的小说。宋代以前作品,大体上承袭《五朝小说》及《说郛》(重编本)等书,有些“妄制篇目,改题撰人”的弊病也沿讹踵谬,未能改正。金、元以后作品,选录文章较多,传奇类的作品收得极少,如清人小说,收《阅微草堂笔记》而不收《聊斋志异》,可见其取向所在。但本书取材较广,对常用的笔记杂说

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清代以后流行的启蒙书。编著者不详。原名《昔时贤文》,又称《古今贤文》,后来作了进一步的补充,始定今名。清同治年间周希陶按音韵对此书作了重新编排,使之更易诵记。内容大多采自古代典籍和民间谚语,主要是人生和道德格言。由于其通俗易懂、容易记忆而风行全国,几至家喻户晓。“读了《增广》会说话”成了口头禅。书中宣扬封建三纲五常和传统的道德戒条,行为方式以及人生观。宣称“农工与商贾,皆宜敦五伦”,倡导存理灭欲的禁欲主义道德,“人欲从初起处剪除”。要求人们“守分安命”,容忍、谦让,“得忍且忍”,明哲保身,“无益世言休著口,不干己事少当头”。鼓励人们勤劳、节俭、行善止恶。但也批评了一些不合理的社会现象,如“贫居闹市无人问,富在深山有远亲”,“衙门八字开,有理无钱莫进来”等。是一本内容庞杂,良莠并存的通俗道德教科书。

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