类书文集

  • 福生

    福生

    《作者:沈从文》短篇小说集,沈从文著。收短篇小说17篇。这些小说,主要创作于北京西山和窄而霉小斋,其中《福生》发表于1925年,是沈从文发表的第一篇小说。《福生》以湘西小镇为背景,聚焦孩童福生的私塾生活,借平凡日常勾勒出旧时乡村教育的样貌与孩童的纯真世界。 故事开篇围绕私塾背书场景展开,最小的学生福生因背不出《三字经》中 “昔孟母,择邻处” 等四句内容,遭先生严厉责罚 —— 被长着灰指甲的手拈耳朵,还被禁止回家吃饭。先生性情急躁,对学生背书要求严苛,学生们虽畏惧却也藏着孩童的顽皮,早早约定放学后去北门外河滩玩耍,对留堂的福生既有同情,又因可能耽误玩耍

  • 海滨寄简 下

    海滨寄简 下

    《作者:连士升》《海滨寄简》是南洋知名学者连士升的经典书信体散文集,共八集,于1950至1970年代陆续创作发表,1965年新加坡独立时集结献礼,影响深远。作者以“子云”为笔名,借书信体裁与读者恳恳深谈,成为陶冶新马青年品性的精神读本,连士升也因此被誉为“青年楷模”。 作品缘起于《闲人杂记》获读者好评后,作者为换种创作形式而作,收信人不署名,兼顾青年读者与师友同道。信中内容包罗万象,谈历史人文、世风伦理、做人之道,亦记新加坡社会百态,如五十年代华人公民意识的反思、传统习俗的温情回望。 文字朴茂醇厚,兼具知性与性情,既流露对燕京大学师友的深情眷恋,也饱含对南

  • 海滨寄简 上

    海滨寄简 上

    《作者:连士升》《海滨寄简》是南洋知名学者连士升的经典书信体散文集,共八集,于1950至1970年代陆续创作发表,1965年新加坡独立时集结献礼,影响深远。作者以“子云”为笔名,借书信体裁与读者恳恳深谈,成为陶冶新马青年品性的精神读本,连士升也因此被誉为“青年楷模”。 作品缘起于《闲人杂记》获读者好评后,作者为换种创作形式而作,收信人不署名,兼顾青年读者与师友同道。信中内容包罗万象,谈历史人文、世风伦理、做人之道,亦记新加坡社会百态,如五十年代华人公民意识的反思、传统习俗的温情回望。 文字朴茂醇厚,兼具知性与性情,既流露对燕京大学师友的深情眷恋,也饱含对南

  • 未晚斋杂览

    未晚斋杂览

    《作者:吕叔湘》《未晚斋杂览》是吕叔湘先生年过八十后结集的读书札记,收录七篇曾发表于《读书》杂志的文章,书名 “未晚” 取 “反训” 之意,暗含先生重拾旧好的热忱与自谦。全书聚焦西方学术、文学与社会议题,以通透视角展开评述。先生先打破霭理斯仅为 “性心理学专家” 的刻板印象,重点解读其《塔布的作用》,剖析禁忌的本质与社会功能,并对比中外礼俗异同;接着梳理赫胥黎写给《泰晤士报》的十二封信,揭露救世军在组织管理、财务运作中的问题,批判盲目的权威服从。书中还讲述无政府主义先驱葛德文的理想与现实矛盾,介绍谐趣诗大师李尔的漫游人生与创作,解读剧本《第

  • 魏特进集

    魏特进集

    《作者:魏收》诗文集。北齐人魏收撰。一卷。收字伯起,小字佛助,鉅鹿下曲阳(今河北晋县西)人。初仕魏,后入北齐。累官尚书右仆射。文才出众,为北朝三才子之一。在京洛时,恃才轻薄,时人号称“惊蛱蝶”。曾奉敕编修国史,撰《魏书》百三十卷。时人对此多有褒贬,故有“秽史”之说,而《四库全书总目》以为“互考诸书,证其所著,亦未甚远于是非。”有集七十卷,已佚。此集为明人张溥辑成,收诏、册文、启、移文、书、议、文、祭文等十四篇;乐府、诗约十多首。诗《看柳上鹊》五言八句,有“何独离娄意,傍人但未听”之句,借以自喻,良多感慨。其诗对唐新体诗之形成、发

  • 废邮存底

    废邮存底

    《作者:沈从文》《废邮存底》与《续废邮存底》是沈从文的重要散文合集,均由上海文化生活出版社于 1937年1月初版,收录了他写给友人、读者及文学从业者的书信、创作谈等文章,兼具思想性与文学性。 《废邮存底》收录11篇作品,包括《一周间给五个人的信摘抄》《给一个写诗的》《谈创作》等。书中既有对文学创作的真知灼见,强调写作需扎根生活、注重文字锤炼与情感节制,反对迷信 “天才” 与 “灵感”;也有对人生、社会的深刻思考,谈及民族命运、人性弱点与生活态度,字里行间满是真诚与悲悯。 《续废邮存底》收录12篇作品,含《给一个广东朋友》《给一个青年作家》《美与

  • 烛虚

    烛虚

    《作者:沈从文》《烛虚》是沈从文于1939年在昆明创作的散文集,为其随国立西南联合大学迁居云南期间的代表作。彼时沈从文在云南度过了九年人生中最痛苦、灵魂备受煎熬的时光,这部作品也烙印着他战时的创作焦虑与精神拷问。 文集收录《烛虚》《潜渊》《长庚》《生命》四篇独语体散文,跳出作者早期城乡二元对照的创作模式,以“察明人类之狂妄和愚昧,思索个人的老死痛苦”为内核,聚焦生命意义的探寻。文中对战争与和平、生与死、美与丑等命题深入拷问,兼具对现代女性教育问题的批判,以及自然与人性的哲学思辨。 作品以“抽象的抒情”为核心手法,借蓝花等意象隐喻生命哲

  • 洪灵菲短篇小说集

    洪灵菲短篇小说集

    《作者:洪灵菲》洪灵菲短篇小说集,《在洪流中》以洪水围困的村庄为背景,讲述阿进因被指为 “农匪” 躲在家中,母亲竭力护子,对比地主小二老爹的奢靡,揭露地主与官厅的压迫,展现农民在灾难与剥削下的坚韧。 《路上》记录 1926 年女兵参与革命的历程,描写她们行军作战、救护伤员,通过密司吴、密司黄的勇敢与楚兰的享乐主义,呈现革命中的不同姿态与青年的热血。 《归家》写百禄叔从番邦落魄归来,家境困苦,与妻子爆发冲突,邻人劝解后稍有缓和,反映海外谋生农民的悲惨与乡土家庭的困境。 《气力的出卖者》以绍真给母亲的绝笔信展开,诉说他在资本家压榨下气力耗尽、病重将死的

  • 昆明冬景

    昆明冬景

    《作者:沈从文》批评、散文集。沈从文著。1939年9月文化生活出版社出版。全书收有5篇文章,除《昆明冬景》系战后昆明的速写外,其他4篇文章都是文学批评的文字。《谈朗诵诗》是一篇比较长的文章,它告诉读者我国历代诵诗的情形,特别是新诗朗诵的历史,有很大史料价值和现实意义。《谈保守》、《一般或特殊》、《真俗人和假道学》3篇文章,谈出了作者对文学问题的看法。他认为文学应当“贴近人生”,为社会变革服务:“一个文学作者若自觉为教育青年而写作,对于真理正义十分爱重,与其在作品上空作预言,不如注入较多理性,指明社会上此可怀疑,彼可怀疑,养成其 ‘疑’。用明智而产

  • 沈从文序跋集

    沈从文序跋集

    《作者:沈从文》《序跋集》是沈从文的新编文集,收录其各类序、跋共 22 篇,集名由编者拟定。这些文字既是对自身与友人创作的梳理,也浓缩了他的文学主张与生命体验。书中既有沈从文对自身创作的剖白,提及自己以朴素文字捕捉平凡生活,创作多源于生计所需与对生命轨迹的记录,也饱含对帮助过他的友人(包括已故者)的感念。 同时,文集收录了他为冰季、李连萃、卞之琳、刘宇等友人作品所作的序文,既肯定后辈创作者的才华与努力,也提出 “沉默努力、踏实创作” 的期许。文中鲜明体现其文学理念:反对 “白相文学” 的诙谐戏虐,倡导严肃、朴实的创作态度,强调文学应扎根生活、贴近

  • 水云集

    水云集

    《作者:沈从文》《水云集》收录沈从文五篇散文,分别为《致唯刚先生》《水云》《从现实学习》《二十年代的中国新文学》《从新文学转到历史文物》。《致唯刚先生》回应外界质疑,自述非学生出身、辗转军队与流浪的经历,坦陈写作是为谋生与安放灵魂的初衷。《水云》以青岛海滨生活为背景,交织自然景致与内心思辨,讲述创作《八骏图》等作品的心境,探讨偶然与情感对生命的影响。《从现实学习》回顾从乡下来到北平、上海等地的挣扎与成长,记录在战乱与社会变动中坚守文学理想的历程。《二十年代的中国新文学》与《从新文学转到历史文物》为海外讲演,前者追忆初到北京的求

  • 夫妇

    夫妇

    《作者:沈从文》沈从文小说集《夫妇》收录九篇短篇小说,以悲悯笔触勾勒城乡众生相,深入探寻人性本质与社会现实的复杂肌理。核心篇《夫妇》借城市人璜偶然目睹乡村捉奸真夫妇的荒诞闹剧,以城乡视角碰撞,揭露宗法制农村的愚昧虚伪与自然人性的流失;《逃的前一天》描摹军营生活的麻木无聊,兵士以打闹、赌咒消磨时光,暗写逃兵背后的生存无奈。《血》透过医院场景,交织革命同志的伤病与日常冲突,折射革命中的人性异化;《楼居》聚焦城市家庭的贫困与病苦,刻画家人在生存重压下的挣扎与温情。《道德与智慧》对比教授的迂腐清高与娘姨的质朴热忱,反思阶层间的价值观隔阂;《躁》

  • 采蕨

    采蕨

    《作者:沈从文》《采蕨》收录沈从文 5 篇短篇小说,以细腻笔触勾勒不同境遇下的生命图景,兼具乡土纯真与时代质感。核心篇目《采蕨》聚焦湘西乡间,阿黑与五明在春日采蕨的幽僻场景中,懵懂情愫在玩笑、试探与小小的 “撒野” 中悄然滋生,山野的清新与青春期的纯粹交织,尽显乡土生命的本真。 《落伍》以第一人称视角,讲述漂泊上海的落魄文人与昔日军中同事的境遇落差,在贫病交加的生存困境中,道尽时代变迁里 “落伍者” 的辛酸与无奈。《寄给某编辑先生》以书信体直抒胸臆,将病痛折磨、家庭重担与创作挣扎娓娓道来,字里行间满是生存的窘迫与精神的焦灼。 《一只船》聚焦

  • 雪晴集

    雪晴集

    《作者:沈从文》沈从文文学作品选集。全书收录其小说、散文及未发表的书信、日记等,以朴素袖珍本形式展现多元创作风貌。 作品分两部分:前半以雪晴山乡为背景,描绘自然与人性交织下个体命运的动荡与生命力,隐含世风嬗变的隐忧;后半聚焦少年至青年的成长历程,折射作者自身精神轨迹。书中新增杂感、书信等材料,呈现对社会、创作及处境的思考。文本延续抒情诗化笔触,融合乡土叙事与文体实验,兼具牧歌情调与人性深度。

  • 芸庐纪事

    芸庐纪事

    《作者:沈从文》《芸庐纪事》和《动静》是沈从文创作于1940年代的两部短篇小说,与沈从文那些久负盛名的小说不同,这两部小说历来鲜有研究者进行整体性的阐释。这两部小说分别以沈从文的大哥沈云麓和六弟沈荃为原型,以抗战初起时的湘西为背景,反映湘西社会基层的抗战现实,表现湘西子弟对家国命运的关注和慷慨悲壮的献身精神。阅读沈从文的《〈湘西〉·题记》《〈湘西》·引子》《《长河〉·题记》《〈湘西散记》·序》《莫错过这千载难逢的报国机会--给湘西几个在乡军人》等文章,就会发现其中的一些内容与这两部小说有诸多关联,借助于这些文字,我们也许可以理解《芸

  • 十四夜间

    十四夜间

    《作者:沈从文》现代小说戏剧集。沈从文著。书名页题《十四夜间及其他》。上海光华书局1929年3月初版。列入“文艺小丛书”。收小说《或人的家庭》、《十四夜间》,短剧《刽子手》(写于北京中一区)。《刽子手》写王金标原是个士兵,上司派他当刽子手不能不干,而且当了刽子手口粮拿双份,月饷可加一倍多。13日要处决一个犯人,7日开始他就在磨刀。13日那天他打扮得整整齐齐,他的老婆让他练习杀人手法,但他练习半天毫无长进,只好就这样提刀去当刽子手。

  • 雨后及其他

    雨后及其他

    《作者:沈从文》短篇小说集。沈从文著。上海春潮书局1928年10月初版。收1928年所写短篇小说6篇:《雨后》、《柏子》、《第一次作男人的那个人》、《有学问的人》、《某夫妇》、《诱——拒》,多表现男女间的关系。

  • 苦菜

    苦菜

    《作者:戴平万》短篇小说集。戴平凡著。1941年2月上海光明书局初版。收《苦菜》、《在风雪中》等短篇小说6篇。

  • 救时揭要

    救时揭要

    《作者:郑观应》1卷。郑观应著。同治十二年(1873)二月木刻本。卷首有余治《序》和作者《自序》。卷末有巨鹿洁瑛氏《跋》。该书收录作者同治年间所写文章24篇。部分文章如《澳门窝匪论》、《拟遍考医家以救生命论》、《劝戒杀放生论》等在成书前曾在《申报》发表。作者在《自序》中云:“仆家贫服贾,负米娱亲,普济虽有怀,恨乏点金之术;显扬仍未遂,徒深投笔之心。惟是庭训夙承,不敢自弃,性耽铅錾,大意粗知。于是不揣固陋,聊效芹曝。研性理则辑道言精义,论感应则集志果诸书,窃冀广推,妄灾梨枣;又复触景伤时,略陈利弊,随所见闻,频登《申报》,更伸鄙臆,撰成是编。……于末俗人心,或

  • 南渡集

    南渡集

    《作者:冯友兰》《南渡集》是冯友兰撰写的哲学论文集,辑录作者1931年九一八事变后在抗战时期发表的论文。该书以"南渡"为名,纪念近代中国历史变迁及个人经历。全书分上、下编及附录。上编收录《新对话》《新理学答问》等专论,阐述新理学哲学体系;下编包含《论救国道德》《抗战的目的与建国的方针》等文章,讨论战时社会文化问题。

  • 辩才集

    辩才集

    《作者:沈祖棻》文集,沈祖棻著,《辩才集》辑录历史题材小说、现实叙事散文及独幕剧,通过历史人物或日常场景探索人性幽微,散文融合诗化语言与淡雅笔调,小说笔触含蓄细腻,展现多元创作风貌。

  • 美育与人生

    美育与人生

    《作者:蔡元培》中国近代教育家蔡元培所著的文集,收录其不同时期美学论述,该书从意志活动切入,分析知识、情感与行为的关联,提出普通行为依赖知识指导,道德行为需理性与情感协同,而最高尚的奉献行为则完全源于情感驱动。认为美育通过普遍性(如自然与艺术共赏)与超脱性(突破功利束缚)陶养人性,塑造超越个体生死利害的高尚人格。书中系统阐述"以美育代宗教"理念,收录《以美育代宗教说》《美育实施的方法》等文,主张通过学校、家庭、社会三方途径施行美育,构建完整人格教育体系。

  • 何其芳散文选

    何其芳散文选

    《作者:佚名》现代散文集。何其芳著。人民文学出版社1957年3月初版。收作者1933年至1946年写的散文24篇。其中,早期散文13篇,主要反映他当时的精神状态和思想境界。《雨前》刻划了孤独哀愁的“我”的形象。《独语》写一个“倔强灵魂”的苦闷。《黄昏》、《迟暮的花》表达青年失恋和回味昔日爱情的伤感之情。在《<燕泥集>后话》中,他把自己比作找不到飞翔方向的燕子,前途渺茫,但对未来“并不绝望”。《哀歌》描写三个姑姑在封建礼教蹂躏下的悲惨遭遇。《街》、《私塾师》从不同方面暴露并批判了黑暗的旧社会。《梦中道路》是对他早期创作活动的艺术自白。在193

  • 难忘三迤

    难忘三迤

    《作者:佚名》楚图南创作的散文集。该书以作者1937年"七七事变"后返回云南的经历为背景,收录其抗战期间创作的27篇散文作品。全书以《旅尘余记》为基础,通过碧鸡关、棕树营等地见闻展现抗战时期云南乡村的社会风貌,涉及农民生活困境、瘟疫疾病及儿童教育问题。《路南夷区杂记》系列聚焦少数民族地区,记录石林、圭山小学等地的民俗考察与碑记文献。作品从故友故交、故土风物、滇地文化三个维度分析抗战时期云南的社会文化。

  • 七缀集

    七缀集

    《作者:钱锺书》论文集。钱钟书著。1985年上海古籍出版社出版。是书是全部《旧文四篇》和半部《也是集》的合并。对《旧文四篇》加以删削增润,剔去《也是集》与新版《谈艺录》相合之处,将其中三篇文章稍作修订,共为七篇,依据古代“七缀钵”等名目,取拼拆缀补之意,因题名《七缀集》。《中国诗与中国画》指出神韵派在旧诗传统里公认的地位不同于南宗在旧画传统里公认的地位。传统文评否认神韵派是标准的诗风,而传统画评承认南宗是标准的画风,对此进行了鞭辟入里的解释。《通感》讨论日常经验和文学艺术里,诸感官可以彼此交通的心理现象,并把它看作文学艺术的一种表现技

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康熙日照县志

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十二卷。清杨士雄修,丁时纂。杨士雄,浙江义乌人,监生出身,康熙三年(1664)任日照县知县。丁时,邑人,进士出身。康熙十一年(1672),杨士雄奉修邑志之檄,开局修志,经多方购求,得明万历年间知县杜一岸旧志二册,聘邑中进士丁时总其事,以旧志为蓝本,更采《水经注》、《山海经》、《通志》和《郡志》,历时两月新志成。《日照县志》康熙十二年(1673)刻本。全书十二卷,分为:卷一图考、沿革、分野、祥异、疆域、形胜、山川,卷二风俗、时序、城池、墩台、武备,卷三乡里、户口、地亩、钱粮、盐法、土产,卷四职官、公署,卷五仓廒、坊表、街厢、市集、镇店、铺舍、古迹、邑景、丘墓,卷六学校、典礼、征辟、进士、举人,卷七岁贡、恩选、恩例、太学生、武举、武弁、吏椽,卷八坛祠、寺观、名宦、宦迹、貤封、乡贤,卷九人物、儒林、忠义、孝子,卷十一至卷十二政事、文苑。此志不举纲要,仅列细目,细目繁冗复杂,然而取材谨严不苟,每条之下,多注明所引原书及所取史料,不失为善本。其尚有康熙五十四年(1715)成永健增刻本。

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一卷。续吴中往哲记 一卷。续吴中往哲记补遗 一卷。《吴中往哲记》明杨循吉(1456~1544) 撰。“续记” 和 “补遗” 黄鲁曾 (1487~1561)撰。杨循吉,字君谦,吴县 (今江苏省苏州市)人,明成化年间 (1465~1487)进士,曾官礼部主事,著有《松筹堂集》及“杂著”十余种,《吴中往哲记》记载明初苏州府人物,自“勋德”至“冠衲”分七类,共记41人。黄鲁曾,字得之,也是吴县人,明正德年间(1506~1521)举人,仕履不详。《续吴中往哲记》 自“忠节”到 “散逸”分十七卷记载苏州府人物40人,《续吴中往哲记补遗》自 “审进”到“释行”分十九类记载功苏州府人物31人。三书所列各人物小传,寥寥数语,难见端详始末,且考核时有不精,至为伪谬,难为信史。该书现存有明嘉靖刻本,收《北京图书馆吉籍善本书目》。

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安徽休宁人戴谷荪所著,著于公元 1955 年,1957 年以油印本形式发行。书中内容丰富,对中医基础理论如阴阳、气血、经络等进行了深入探讨,并结合临床实践阐述其内涵与应用。同时涵盖多种病症的诊治经验,详细记录病症表现、病因分析及治疗方法,对疑难病症有独特见解与治疗思路,还介绍了诸多中药的功效、应用及配伍原则,记录了自拟方剂和对经典方剂的灵活运用经验,书中也收录大量临床医案,展示辨证论治过程和疗效。

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清代白话中篇神魔小说,四卷三十二回。李斗《扬州画舫录》云: “邹必显以扬州土语编辑成书,名之曰《扬州话》,又称《飞跎子书》。”叙述石信求取仙方,拜师学艺,学成后下山投军出战,与蛮兵斗法,最后三教和解,天下太平的故事。全书记扬州风土人情,以新奇市语,博读者一笑。“飞跎”为扬州土语,焦循《易余龠录》卷十八云:“凡人以虚语欺人者,谓之跳跎子;其巧甚虚甚者,则为飞跎。”是用扬州俗谚写成的讽刺性滑稽小说。叙“飞跎子”原名石信,字不透,因误服蜜饯砒霜药,背上长出一块呆肉,左脚又被人弄坏,故人称“跳跎子”。跎子为要治好背跎腿跛,找逼上红城的悬天上帝求取仙方,一路历经形形色色的世态人情,终于拜师学到诸种绝技,被誉为“飞跎子”。时海外天子带领倭蛮、苗蛮、反蛮入侵中原,飞跎子奉师命下山出战,抵御倭蛮,摆阵斗法,难分难解,都抗囊菩萨出来说和,释、道、儒三教和解,天下归于太平。跎子最后加封跎王,名留后代。小说记扬州风土人情,文风粗犷,且由评话表演,具有独特的艺术效果。

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唐代释法海 (生卒年不详)撰。法海是六祖即慧能(或写作惠能)弟子,在慧能圆寂后将其言论汇编成一书—— 《六祖大师法宝坛经》。此书亦简称为《六祖法宝坛经》,或称《坛经》。它是中国佛教著作中唯一称为“经”的作品。该书详载了六祖慧能一生事迹及其语录。慧能(638—713),俗姓卢,南海新州(今广东新兴)人,幼年丧父,家贫以砍柴为生。因在林中砍柴间听人诵《金刚般若经》有所启发,萌生求学之念。后往黄梅冯墓山谒见弘忍,拜师求佛而依佛门,受业于弘忍,专修禅宗义理。慧能学法善于思考,勤于用功,悟性超常,见解多出。针对上座弟子神秀所作”身是菩提树,心如明境台,时时勤拂拭,莫使惹尘埃”一偈,有感而发“菩提本无树,明镜亦非台,本来无一物,何处惹尘埃”一偈,受到弘忍赞许,并秘授他法衣。慧能南归后,隐居了十五年,后到曹溪宝林寺弘扬“直指人心,见性成佛”的顿悟法门,被尊称为禅宗六祖。有称“曹溪大师”。圆寂后,唐宪宗曾追赠谥号为“大鉴禅师”。其著名弟子有神会、怀让,行思等四十余人。《六祖法宝坛经》成为南禅宗的 “宗经”,是研究慧能创立禅宗南宗及其思想的第一手资料。如将晚唐僧人惠昕改编的日本兴圣寺本,北宋僧人契嵩改编的曹溪原本,元代僧人宗宝改编的宗宝本进行对照阅读,可以充分了解禅宗发展的思想历程。

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李达(1890年10月2日-1966年8月24日),马克思主义理论家、教育家。字永锡,号鹤鸣。湖南零陵人。早年在长沙、北京等地读书。1913年东渡日本学习科学和实业。十月革命后开始研究马克思主义。1918年5月参加组织中华留日学生