十二 铺张和省略
修辞上还有两种常见的现象，这就是铺张和省略。
所谓铺张，通常是也包括夸大的，一句句子的含义需要特别强调的时候，我们就往往听凭自己的主观，张饰扬厉，过度地加以铺排和渲染，譬如说愁吧，李白就有“白发三千丈，缘愁似个长”的句子，正如鲁迅所说，我们以为也许有七八尺，但绝不相信它会盘在顶上像一个大草囤的；又譬如说战争吧，杜甫就有“边庭流血成海水，武皇开边意未已”的句子，同样地，我们以为血也许会流成沟渠，但绝不相信这里面可以停泊帝国主义的舰队，驶荡有闲阶级的游艇的。这就因为作者运用了夸大的说法的缘故。同样的例子还有：
一、周余黎民，靡有孑遗。
——《诗·大雅》
二、北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大不知其几千里也；化而为鸟，其名为鹏，鹏之背不知其几千里也，怒而飞，其翼若垂天之云。
——《庄子·逍遥游》
三、力能排南山，文能绝地基。
——诸葛亮：《梁甫吟》
四、西北有高楼，上与浮云齐。
——《古诗十九首》
五、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回；君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
——李白：《将进酒》
六、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
——杜甫：《绝句》
七、原来李逵但是上阵，便要脱膊，……被曾升一箭，腿上正着，身如泰山，倒在地上。
——《水浒传》
八、到了净慈寺，有十多里路，真乃五步一楼，十步一阁。
——《儒林外史》
夸大的辞句普通以应用在诗赋里的为最多，那目的，是在加强文章的感人的力量，但在应用的时候，必须使读者明白这是感情上的夸张，并非事实，否则，那就等于实际上的说谎，和原意完全相背了。
不过铺张也不只限于夸大。电影里有所谓特写的镜头，普通的文章里，把某一事物特别提出，加以精细地描写的，也叫作特写，这也正是铺张的一种。一个细心的作者，常常把老年人脸上纵横的皱纹，哀伤者眼角流下的泪珠，出力地加以刻画、描写，通常小说里对于人物和自然，也往往采用这样的方法，例如：
一、一个是秃头，单是从耳根到后脑，生着一点头发。而且他和那伙友两样，总喜欢使身子在动弹。脸呢，颧骨是突出的，太阳穴这些地方却陷得很深。但下巴胡子却硬，看去好像向前翘起模样。小眼睛，活泼泼地，在阔大的额下闪闪地发光。在暗夜里，这就格外惹眼。上唇还有一点发红的小胡子，不过仅可以看得出来。
——S.玛拉式庚：《工人》
二、这是一个瘦长子人，面孔白净，五官摆得端端正正的，没有丝毫说头；只是留心不得，眼睛过细，嘴巴微微张开，以致使他随常带着一种神气，好像他在幻想着一件十分恼人的事件一样。
——沙汀：《防空——在堪察加的一角》
三、挂着成了蛛网一般的红旗的竿子，突出在工厂的烟囱的乌黑的王冠里。那是春天时候，庆祝之日，在快乐的喊声和歌声的欢送中挂了起来的。这成为小小的血块，在苍穹中飘扬。从平野，树木，小小的村庄，烟霭中的小市街，都望得见。风将它撕破了，撕得粉碎了，并且将那碎片，运到被死寂的斜坡所截断的广漠里去了。
——N.略悉珂：《铁的静寂》
四、铁栅的疏影，被夕阳的余光倒射在地上，好像画在地上的金红色的格子。
——郭源新：《黄公俊之最后》
五、五月的熏风在田野巡游，麦穗沉颠颠俯下去又抬起来，汇成闪光的巨浪，一波一波的源源滚来。
——芦焚：《归客》
上面所写的人像（第一、二例）、旗帜（第三例）、栅影（第四例）、麦浪（第五例），都曾经过作者细心的刻画，正如电影里的特写一样，这些可以说是文章里的放大了的画面，我想，以事理论，也正是属于铺张的范围的。
这些所谓放大了的画面，只要稍稍留心，在普通的文章里，常能找到。譬如关于王冕的记载吧，宋濂《王冕传》里的“及入城，戴大帽如蓰，穿曳地袍翩翩行，两袂轩翥，哗笑溢市中”。原也不算简略，但一到了吴敬梓的手里，可就更为放大，更为细致了：
他便自造一顶极高的帽子，一件极阔的衣服，遇着花明柳媚的时节，把一乘牛车载了母亲，他便戴了高帽，穿了阔衣，执着鞭子，口里唱着歌曲，在乡村镇上以及湖边，到处顽耍。惹的乡下孩子们三五成群，跟着他笑，他也不放在意下。
——《儒林外史》
此外，我们如果把陈寿《三国志》和罗贯中《三国演义》，《大唐三藏取经诗话》和《西游记》，百十五回本《水浒传》和百二十回本《水浒传》来对照一下，一定可以找到更好的例证。
不过，铺张——无论是夸大或特写，必须在适当的时候，才加应用，倘非必要，则吹吹捧捧的叙述，琐琐碎碎的描写，反足以减少文章的力量，不但破坏形式，而且损害内容。真所谓“以词害意”了。因为无论哪一种文章，首先，是必须避去拖沓累赘，以简洁为出发点的。
这也就是我们还得讲究省略的缘故。
文章作法上的所谓剪裁，原是一种削去蔓冗，调整句法的工作，和我们这里所讲的省略，并无不同。所以在意义上，省略也正是使句子洁净的办法，最普通的如：
一、寺钟悲哀的发了响，太阳如紫色的船，沉到金色的海里去。寒蝉一见这，便凄凉的哭起来了。
——爱罗先珂：《池边》
二、虽然没有进步，也未必有如我所感的悲凉。
——鲁迅：《故乡》
三、“小鸡总还是和小鸡玩耍好，而小鸭便去和小鸭。”
——爱罗先珂：《小鸡的悲剧》
上面这三个例子里，一、“寒蝉一见这”下面省去了“光景”；二、“也未必有如我所感的”下面省去了“情形”；三、“而小鸭便去和小鸭”下面省去了“玩耍”，这些都只是字面上的省略，在意义上，却并不缺少什么。同样的例子我们也常从书信上找到，比如：
一、但值登高，西南引领，即怅然终日，近稍能饮酒，终日可饮十五银盏，他日粗可奉陪于瑞草桥路上，放歌倒载也。
——苏东坡：《与王庆源书》
二、别来从句读中暗度春光，不知门外有酒杯花事，每忆祇园昙观，草绿鸟啼，追随杖履之后，笑言款洽，如此佳况，忽落梦境矣。
——陈继儒：《与王元美书》
这里最为明显的，是省去了关系之间的称谓词，因为书信的读者只有一个，所有的话都是对收信人说的，多加称呼，只不过浪费笔墨而已。所以古来名家，草翰用句，对于不必要的称兄道弟，统统省脱，而叙述之隶属自明。即如上面第一例，倘加称谓，至少可以放上好几个“兄”“弟”的字样，变为：
弟但值登高，西南引领，即怅然终日，弟近稍能饮酒，终日可饮十五银盏，他日弟粗可奉陪兄于瑞草桥路上，与兄放歌倒载也。
这样一来，不但字数增加，而且句子也反而累赘了，上面所说的还只是字面上的省略，同样地，在内容上，无论是所含的意思或是所叙的事件，也都有加以省略的，例如：
一、太祖军至濡须，彧疾，留寿春，以忧薨。时年五十，谥曰敬。明年，太祖遂为魏公矣。
——陈寿：《三国志·荀彧传》
二、庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。
——归有光：《项脊轩志》
三、表现得最分明的是电车上的卖票人，纯熟之后，他一面留心着可揩的客人，一面留心着突来的查票，眼光都练得像老鼠和老鹰的混合物一样。
——鲁迅：《揩油》
第一个例子里的“明年，太祖遂为魏公矣”，是说荀彧一死，曹操就进爵魏公，可见荀彧不死，曹操做魏公还有顾忌，陈寿并不把这种意思明说出来，而语气十分明白，这是用暗示的方法，以达到意思的省略的；第二个例子里，借枇杷树的亭亭如盖，揭示死者已杳，而感慨无已，归有光并不曾把这种意思明说出来，而语气十分明白，这也是用暗示的方法，以达到意思的省略的；第三个例子里，就用大家所熟悉的老鼠和老鹰的眼光，来比拟电车上卖票人揩油时的神态，而读者也仿佛看到了那种“敏锐”“尖利”的眼神，这回却是用比拟的方法，以达到意思的省略了。至于事件的省略则更为简单，一篇文章里所叙述的事件，互有轻重，重要的需要详细描写，不重要的轻轻带过，或者竟不加叙述，例如：
一、他于是教书去了；大家也走散。
——鲁迅：《鸭的喜剧》
二、于是我们走到街上，由西藏路口，走到永安公司，一切情形如我车上所见的。
——郑振铎：《街血洗去后》
三、一口气赶到老闸捕房的门前，我想参拜我们的伙伴的血迹，我想用舌头舔尽所有的血迹，咽入肚里。
——叶绍钧：《五月三十一日急雨中》
四、予既为此志，后五年，予妻来归。
——归有光：《项脊轩志》
五、及长，更历忧患，颠顿狼狈，奔走道途，忽忽已二十年。
——朱琦：《北堂侍膳图记》
六、七天之后是落葬的日期，合城很热闹。
——鲁迅：《铸剑》
七、后来警报解除，我一个人先去“拖渡”上睡觉，也不管飞机会不会再来。
——巴金：《从广州出来》
八、正是船抵香港的头一天，晚饭后，三三两两在闲谈着些不着边际的话。
——王统照：《旅途》
一、二、三三个例子里的“他于是教书去了”“于是我们走到街上”“一切情形如我车上所见的”“一口气赶到老闸捕房的门前”，全都轻轻带过，不加细述；第四个例子到第八个例子里的“后五年”“及长”“七天之后”“后来”“晚饭后”，则是把事件割断，完全不加叙述地从前面跳到后面去。倘要咬文嚼字起来，以省略的程度论，则可以说前者是省，而后者却是略了。
总之，无论是铺张或是省略，都是一种调节文字的工作，在运用的时候，必须求其合乎分寸，这才可以免去铺张过甚时候的臃肿病，和省略太多时候的骨立症了。