白香词谱 三
离亭燕·怀古
宋·张升
题考：《全唐诗话》：“黄颇，宜春人；与卢肇同乡，颇富而肇贫。同日尊路赴举，郡牧宴颇离亭，肇驻蹇十里以俟。”唐时人喜欢将科举故事入词，因为此故事在当时流传甚广，故以之为调名。又名《离亭宴》，燕、宴两字相通。
作法：本词调共72个字。上阕起首为两个六字句，但并不要求对偶。第三句为七字，为仄起仄收的七言句。第四句为六字，入仄声韵。第五句要求上二下三。最后一句的句法与第二句相同。下阕与上阕要求基本相同，只是起首两句要求对偶。
一带江山如画，风物向秋潇洒⑴。水浸碧天何处断，霁色⑵冷光相射。
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蓼屿⑶荻花洲，掩映竹篱茅舍。
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云际客帆高挂，烟外酒旗低亚⑷。多少六朝⑸兴废事，尽入渔樵闲话。
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声声慢·秋情
宋·李清照
题考：清人毛先舒《填词名解》云：“宋蒋捷赋《秋声》，俱用‘声’字收韵，故名。”但是蒋捷在李清照之后，因而此种说法并不可采信。至于“慢”字，乃是指的慢曲，以曲调舒缓而得名。据张炎《词源》载：“有法曲，有大曲，有慢曲；……惟慢曲，引、近，名曰小唱。”
做法：本词调共97字。首句四字，其他人所填《声声慢》均不起韵，与第二句四字对偶。第三句六字起韵。第四、第五句既可作上六下四如本词，皆可作上四下六。第六句为六字，其中第五字可平可仄。第七句七字，句法上三下四。第八句三字，作仄仄仄。第九句为九字，本词作上三下六，其他人所填《声声慢》均作两个四字句前加一字豆。下阕换头。首句六字协韵，也可以不协韵。第二句九字，句法上要求上三下六。第三至第七句，与上阕第四至第八句相同。最后一句为七字，句法上三下四。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息⑴。三杯两盏
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淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心、却是旧时相识。
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满地黄花堆积。憔悴损、而今有谁忺摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼
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细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第⑵，只一个、愁字了得。
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注释：
⑴ 将息：休息，休养。唐王建《留别张广文》：“千万求方好将息，杏花寒食约同行。”
⑵ 这次第：这种种情形，这种种光景。
评析：这首词写于李清照国破家亡、颠沛流离的晚年，全词通过描写深秋时节的见闻与感受，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦，是李清照后期词作的代表篇目。
上片起首用七组叠字，看似平平淡淡，实则意蕴深远、手法高妙，是历来被广为称道的名句。它无一字用“愁”，却字字含愁，委婉细致地表达了作者深受巨变创痛后的愁苦心情，营造了一种如注如诉的音韵效果。接下来写当时的天气状况，已至深秋、气温骤变，最是让人难以调养身体的时候。这里描写天气状况，其实也是在写作者生活中的巨大变迁与伤痛。南渡之后，作者过着颠沛流离的生活，不久深爱的丈夫又去世了，与丈夫一起致力搜集的金石资料也大多散佚，真可谓是晚境凄凉。在这凄凉之中，只得借酒消愁了。可是这三杯两盏淡淡酒，怎么能够抵御得了深秋凄凉的晚风呢？这里说“淡酒”，其实并非酒淡，只是作者的愁太浓罢了。在这伤心时刻抬眼望天，却看到了旧时相识的大雁。这大雁曾经为作者传过书信，曾经承载着作者的爱恋和希望，可是现在一切都已经不在了。正所谓“物是人非事事休”，家破人亡、孤苦飘零，见到旧时相识的大雁则令人更觉悲凉伤感。
下片由远及近，转入对眼前深秋景象的具体描写，进一步抒发作者的愁苦之情。起首三句由景入情，情景交融。作者是爱花的，可是如今山河破碎、丈夫丧亡，早已经不是年轻时候的富贵闲适生活，哪里还会有折花的兴致呢？现在作者自己坐在窗前，看着这满地的黄花，内心充满哀愁，只觉得时光难捱、何时才能熬到天黑呀！词到这里来了一个特写：快到黄昏的时候，深秋的雨水打在梧桐叶上，发出响亮的滴滴答答的声音。这响亮的滴答声，更加衬托出此时的寂静凄凉，也更感人地表现了作者的寂寞哀愁。在此时此景之中，作者的心中饱含着家国之痛、身世之悲以及触景生情的种种心绪，这是一个愁字所远远表达不了的。
双双燕·本意
宋·史达祖
题考：我国古典诗词中常常用鸳鸯燕子等禽鸟来比喻有情男女，从而抒发情爱、相思之意。南朝梁萧纲《金闺思》诗：“日移孤影动，羞睹燕双飞。”卢照邻《长安古意》诗：“双燕双飞绕画梁，罗帏翠被郁金香。”李白《双燕离》诗：“双燕复双燕，双飞令人羡。”元稹诗：“各各人宁宇，双双燕贺巢。”南宋吴文英有词《双双燕》：“小桃谢后，双双燕飞来”。因此，该词调或许是吴文英所最先创制的。
做法：本词调共98字。首句四字，不起韵。第二句五字，句法要求上一下四，也可作上二下三。第三句四字，起仄韵，语气须与上一句连贯。第四句为四字，其中第一、第三两字平仄不拘。第五、第六两句都是六字，皆须协韵。第七句为七字句，要求上三下四。此处“不”字，即以入声作平也。最后为两个六字句，上句为平收，下句须仄协。下阕换头。首句为两字，协仄韵。第二句句四字，也需要协韵。以下各句，与上阕完全相同。
过春社⑴了，度帘幕中间，去年尘冷。差池⑵欲住，试入旧巢相并。还相雕梁
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藻井⑶，又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。
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芳径，芹泥⑷雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应是
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栖香正稳，便忘了、天涯芳信⑸。愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭。
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注释：
⑴ 春社：古代祭祀土地神的节日，日期大致在春分前后，燕子于此时从南方飞来。
⑵ 差池：形容燕子飞翔时羽毛舒展的样子。《诗经·邶风·燕燕》云：“燕燕于飞，差池其羽。”
⑶ 相：读去声，细看的意思。藻井：宫殿或厅堂天花板上的一种装饰，又称绮井。一般成圆形、正方形或多边形，上有各种花纹、雕刻或彩画。古人用藻井装饰，据说能镇压火灾。
⑷ 芹泥：燕子筑巢所用的草泥。杜甫 《徐步》诗：“芹泥随燕嘴，花蕊上蜂须。”
⑸ 天涯芳信：古人认为燕子能传信。《太平御览》卷九二二：“少昊氏之时，赤燕一衔羽而飞，集少昊氏之户，遗其丹书。”江淹《杂体》诗：“袖中有短书，愿寄双飞燕。”
评析：这是一首咏物词，善于运用典故和化用前人的诗词成句，工整典丽，将燕子描写得形神兼备，历来是为人们所称道。有人认为这首词是有所寄托的，作者意在讽刺南宋小朝廷偏安一隅、纵情享乐而不思恢复失地。这当然是有一定道理的，不过香草美人、难成定论，故而这里还是把它作为一首纯粹的咏物词来评析。南朝梁诗人沈君攸有一首《双燕离》：“双燕双飞，双情相思。容色已改，故心不衰。双入幕，双出帷。秋风去，春风归。幕上危，双燕离。”这首词大概即由此诗化来。
上片写燕子归来。晏殊有一首《破阵子》云：“燕子来时新社，梨花落后清明。”这首词首句“过春社了”，与晏词燕子归来的时间相同。第二句“度帘幕中间”写燕子归来，也是由晏殊词中的“楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞”化用而来的。燕子归来一般是住旧巢的，也就是去年所住的地方。现在这一对燕子飞回来了，停在去年的旧巢旁边，可是旧巢已经蒙上了灰尘、冷冷清清的。它们看着雕梁画栋、藻井绘饰叽叽喳喳个不停，似乎在商量如何修复旧巢穴。商量完之后，它们就飘然飞去，轻快地掠过花枝，在红花中留下一道翠影。
下片写燕子修复旧巢的活动。在花草遍地的小径上、迷蒙如烟的细雨中，它们有时紧贴地面横飞，显得飘逸、轻快，衔着湿润的新泥，要修复自己的旧巢。它们这样欢快地飞来飞去，在美好的春光中流连，等回到红楼深院的时候，已是傍晚时刻花昏柳暗了。接下来这首词写到人，一位在寂寞中哀叹燕归人未归的思妇。她埋怨起燕子：你们只知道自己双宿双飞、尽情欢乐，却连为我的情人捎封信的事情也忘了。这位思妇有信难寄、有情无诉，只能眉黛日减，含情伫立，日日凭栏守望了。这最后几句写到人物，便摆脱了咏物词容易出现的单调的毛病，而使得燕子似乎也充满了感情。整首词运用了许多艺术手法，具有很大的艺术容量，需要细细品味才能深入理解这首词的高妙。
昼夜乐·忆别
宋·柳永
题考：本词调调名中的“乐”字，是快乐之“乐”，与出于乐章的《齐天乐》《永遇乐》中的乐府之“乐”不同，词调名称的意思。南朝齐梁间吴均“式号式呼，俾昼作夜”即是此意，唐李白诗“行乐争昼夜，自言度千秋”也是此意。本次调名称，大概来源于此。
做法：本词调共98字，上下两阕完全相同。第一句为七言句，用仄韵。第二句为六言协仄韵，于中间略有停顿。第三句为六字平收，第四句六字协仄声韵。第五句为仄起仄收七言句，协仄声韵。第六句为七字句，句法上要求上三下四。结尾处为十字，而分作两段，万树说此处：“上句如五言诗，下句上一下四。”另外，下阙的第五句也可以不协韵，与上阕略有不同。
洞房⑴记得初相遇，便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作别离情绪。
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况值阑珊⑵春色暮，对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。
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一场寂寞凭谁诉，算前言、总轻负。早知恁地⑶难拌，悔不当初留住。
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其奈风流端正外，更别有、系人心处。一日不思量，也攒眉⑷千度。
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注释：
⑴ 洞房：深邃的内室。
⑵ 阑珊：将近时分。
⑶ 恁地：如此，这样。
⑷ 攒眉：皱眉。
评析：柳永是一个风流落魄的才子。仁宗时柳永参加科举考试，成绩本来已经过关了，可是自己写的一首《鹤冲天》却惹恼了仁宗。这首词里有“忍把浮名，换了浅斟低唱”的句子，于是仁宗便道：“且去浅斟低唱，何要浮名？”。就这样满腹才华的柳永落了第。于是柳永自命“奉旨填词”，浪迹江湖，出入于秦楼楚馆，为歌妓写下了大量的词曲。这些词曲多写歌妓的爱情，虽然没有什么重大的社会意义，但是写景抒情较为动人，具有很强的艺术感染力。正因为此，柳永的词在当时非常流行，以至于有“凡有井水饮处，即能歌柳词”的说法。
这首词写的就是一位歌妓的爱情。词中的这位女子欢会未已、离愁相继，生发出许多刻骨伤魂的相思，读来令人感动。这位女子与情人在洞房幽室中欢会，自是两情相悦缠绵不已。此时虽然有山盟海誓，要地老天荒永远相爱，可是“算前言、总轻负”，情人离开了，留给这位女子的只有离情别绪和刻骨相思。何况情人离开她的时候正是暮春时候，落红满地、柳絮纷飞，更是让人伤心不已。从今之后，所有的欢悦幸福、所有的春光美景都随着情人一去不回了。到现在，无尽的相思与寂寞又能向谁去倾诉呢？女子想，早知道寂寞相思如此难捱，真后悔当初没有把情人留下来。柳永在另一首词《定风波》里说“早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁”也是这个意思。不过后悔也没有用，寂寞依然在，相思依然浓，只好靠回忆来排遣寂寞、慰藉相思。她想到自己的情人，不仅仅是模样俊俏风流倜傥，还有其他许多许多让她割舍不下、系心于斯。最后写道，即使哪一天不思念自己的情人，她也会愁肠百结攒眉敛黛，这更加表明了这位女子无日不有的刻骨相思。
琐窗寒·寒食
宋·周邦彦
题考：该词又名《锁窗寒》。有镂花雕纹的窗棂，称为琐窗。鲍照有诗云：“玉钩隔琐窗。”唐人独孤及有诗：“中庭桃李映琐窗。”杜牧首先将“琐窗”作“锁窗”，如其咏村舍燕诗：“汉宫一百四十五，多下珠帘闭锁窗。”元稹有诗云“暗风吹雨入寒窗”。该词调名称，盖由上述而来。
做法：本词调共99字。起首三个四字句，为仄仄平平、平平仄仄、仄平平仄，至第三句起韵，平仄要求严格，不可更变。第四、第五句实际上是一个十字句，只是在第四字后略有逗断而已。第六句七字，句法上要求上三下四。第七句协仄韵。结尾是三个四字句，只是在第一句前有一个一字逗。下阕换头。首句二字，次句三字，皆须仄协。第三、第四句实际上是一个八字句，前面加一字豆。从第五句起到第八句，与上阕第四句到第十句基本相同，只是倒数第三句上阕为五字，下阕此处为三字罢了。
暗柳啼鸦，单衣伫立⑴，小帘朱户。桐花半亩，静锁一庭愁雨。洒空阶、更
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阑⑵未休，故人剪烛西窗语⑶。似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。
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迟暮。嬉游处。正店舍无烟，禁城百五⑷。旗亭⑸唤酒，付与高阳俦侣⑹。想
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东园、桃李自春，小唇秀靥⑺今在否。到归时、定有残英，待客携樽俎⑻。
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注释：
⑴ 伫立：长久地站立。
⑵ 阑：尽。
⑶ 故人句：李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”
⑷ 百五：指寒食节。梁宗懔《荆楚岁时记》：“去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日，造饧，大麦粥。”
⑸ 旗亭：酒楼。
⑹ 高阳俦侣：指酒徒。《史记·郦生陆贾列传》记载，郦生自称高阳酒徒。高阳，地名，故址在今河南杞县西。
⑺ 秀靥：漂亮的酒窝。
⑻ 樽俎：盛酒盛肉的器皿。
评析：这首词以叙写羁客思归为主题，围绕着一缕思乡忆人的幽思展开，把作者浓郁的情感寄托在娓娓的叙写之中。作者采用对比和虚实结合的手法，将内心深处的情感表现得淋漓尽致。
上阕开始先写庭院小帘朱户之地、柳暗桐阴鸦啼之时、单衣伫立独对春雨之事 ，是对雨起兴。此情此情，让人不禁想起李商隐“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的诗句，也让人想起了曾经的少年羁旅。下阕转入当下。这时作者已是迟暮之年，还在羁旅京华。纵然有“旗亭唤酒”“高阳俦侣”，那也只是别人的事情罢了，作者还是一样的凄清寂寞。他想到故园桃李，不知道家乡的美人是否还在。作者多么愿意回到家乡啊，因为那里有枝头的落花，有亲人和朋友一起欢畅地饮酒。
这首词的感情复杂微妙，既有对羁旅生活的厌倦，也有对年华流逝的痛惜，还有对故友情人的怀恋。而它的结构又特别巧妙，地将现实、回忆和设想结合起来，既含蓄而又细腻，意虽淡而气却厚。