论词随笔

晚清沈祥龙撰，1 卷。沈氏述词之源，亦主诗余之说，又说出于古乐府，他要求词应“发乎情，止乎礼义”，这是力图提高词的地位，把词从末技小道提高到正统文学同等的地位上来，沈氏的动机是好的，但他从合乎礼仪的封建诗教立场上讲话，未免保守。对婉约、豪放二派，他认为二者均不可偏废，贵在施之得宜，根本在表现情致，情致不同，风格当然就各异了，此说法是有道理的。但沈氏对词还要求雅，这与宋末以来论词求雅的趋势完全一致。就词的整体上说，沈氏虽然认为婉约、豪放均不可废，却终归要求清空妥溜，自然本色。他心目中对豪放词并不那么提倡。沈氏于词的具体做法上论之甚多，他认为词当多用比兴，借景寄情，借物寓意，这才能达到低回要眇，隐然动人心的效果。所谓意余于辞，含蓄蕴藉，既是词之要诀，亦是词之妙境。有《乐志簃集》本，今收入《词话丛编》中。

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清代词论

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一个陌生女人的来信

奥地利近代著名作家茨威格心理分析的代表作。小说用书信体，以第一人称内心剖白的叙述方式，描写了一个女子执著地追求爱情的坎坷经历和痛苦的人生。茨威格将自己的理想倾注在这个孤独的女性身上，塑造了一个完美动人的形象。这个纯真善良的女性，牺牲了荣华富贵、少女的贞操、社会的尊敬，一往情深地爱着作家R，这个作家的冷漠、不负责任地放纵，把她推上了绝路。茨威格通过自己的艺术形象，控诉了资本主义社会对人的心灵的摧残，热烈地渴望美好的灵魂给那个荒芜丑恶的社会带来热和美。茨威格是个人道主义者，他珍重人的感情，同情人的命运，强烈地向往真善美的境界。高尔基在致他的信中写道：“您的小说中的人物所以能打动人，是因为您使他们比我们目睹的那些活人更高尚，更有人性。”《一个陌生女人的来信》在细腻的心理分析方面显示了茨威格艺术刻画上的非凡才能。而第一人称的写法又使得人物的内心袒露无遗，真实动人。

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