第八章 戏剧文学
启源
俄国戏剧文学的启源，无从查考；最初所演的大概是宗教剧和民间流行的喜剧。到了十七世纪的末叶，彼得大帝改革一切之前，西欧的习惯，已渐渐的输入，彼得之父阿里克塞帝，招致几个外国人演德国剧。及波洛兹基（Simeon Polotsky）出，作《浪子》一剧，俄国才有自己的剧本。一七〇二年，彼得第一建筑一个剧场在莫斯科，所演的除了德国剧之外，莫利哀的戏曲也曾在那里表演过。至十八世纪中叶，俄国的剧场遂有了坚固的基础。当时颇有几个专门的戏剧作家。
修麦洛加夫（Sumarokov）（一七一八年生，一七七七年死）曾写了许多诗歌与寓言，但他的剧本尤为重要。他的悲剧是模拟莱辛（Racine）与福尔特尔（Voltaire）的，且坚守他们的“三一律”。但他的天才不及法国诸先进作家，所以没有大成功，他的喜剧描写当时社会很真切，他的讽刺的性质，很影响于后来者。
克涅宁（Knyaghnin）（一七四二年生，一七九一年死）是与修麦洛加夫站在同一条线上的；他译法国的悲剧。他自己写的剧本也是模拟法国作家的，大半取材于俄国历史。有一篇剧本，在他死后才出版，因为有要求自由的趋向，竟被政府勒令立刻毁版。
奥赛洛夫（Ozerov）（一七四二年生，一七九一年死）继续克涅宁的工作，但在他的伪拟古主义的悲剧里已引进了浪漫的感伤的气息，于剧场的发展上很有影响。
同时，喜剧也很发达。虽然大多数的喜剧还都是模拟法国，但已有以俄囯的日常生活为题材的倾向。加徳邻二世所写的几篇讽刺的喜剧，其题材都取之于她的环境，有一篇歌剧，且为描写俄国民众生活者。她可以说是第一个把俄国农民表现在舞台上的。同时，阿皮里西摩夫（Ablesimov）的《磨工》，克涅宁的《小贩》及其他平民的喜剧，都继续的出现于剧场，且甚为观众所欢迎。方·威真（Von Wizin）及寓言作家克鲁洛夫所作之喜剧，在当时也很有影响。
十九世纪初叶
十九世纪的前三十年间，俄国剧场发达得很快。圣彼得堡与莫斯科出了许多有天才的演员，戏剧作家也如春笋一般的跑出来。当拿破仑战役时，爱国的悲剧流行一时。但伪拟古主义的悲剧，势力还是很强盛。后来因卡伦辛及助加夫斯基诸人的努力，浪漫主义才代替伪拟古主义而占领俄国的剧场。萧霍夫斯基亲王（Prince Shahovsky）作了百余种的剧本，在当时很有势力。莫利哀（Moliere）的作品也有很好的译本。但伟大的作品，直至后来格利薄哀杜夫、歌郭里、阿史特洛夫斯基诸人起，才有产生。
格利薄哀杜夫
格利薄哀杜夫（Griboedov）（一七九五年生，一八二九年死）死得很早，且传下来的只有一篇喜剧《聪明误》（ Go re ot Um a ）及几段不完全的悲剧，但即此已足以使他不朽。格利薄哀杜夫对于俄国戏剧文学的功绩，正如普希金之于俄国的诗歌。格利薄哀杜夫生于莫斯科，十五岁进大学。他在大学里得到许多关于世界文学的知识，并且已着手写这篇著名的喜剧。一八一二年，拿破仑侵入俄国，他投入军中。四年内皆在陆军里为马队军官。这时的军队很受自由空气的感化。一八一六年，他离开军队，服从母命改入圣彼得堡外交部办事。在这个地方，他和“十二月党”李列夫诸人做朋友。后来因为决斗之故，移居到抵海兰（Teharan）去。他在波斯境内游历；以他的活泼及才能，在外交力量上非常活动。但还时时写他的喜剧。一八二四年，他暂到中俄去，《聪明误》即于此时完成。这剧的稿本，偶然为几个朋友看见，他们都大大的受感动，在数月内到处传钞，立刻引起很大影响；老年的人恨他，少年的人热烈的崇拜他。许多人竭力想把这篇戏出现在舞台上，但检查官坚执不许。格利薄哀杜夫遂不及见此剧之排演而回到高加索去了。当一八二五年“十二月党”起事时，他被捕送入圣彼得堡狱中，与他的几个好友同居。他在狱中，还不失其活泼快乐的态度。他常常讲滑稽的故事给他的不幸的朋友们听，使得他们在囚床上打滚的大笑，如小孩子一样。一八二六年，他得了自由，又回到特弗里（Tifles）去。但当他的朋友们如李列夫诸人或死或被流散之后，他的光明的心乃永为愁云所笼罩。一八二七年— 一八二八年，俄国与波斯宣战，他加入当外交之任。战事结束时，著名的“图克曼且（Turkmanchay）和约”即为他所订者。在这个和约上，俄国得了不少的权利。政府即任命他为驻波斯的公使。他在特弗里和一个佐治亚的公主结婚。但当他离开高加索到波斯去时，他自己知道生还的机会很少，因为波斯人都十分的仇恨他。果然他到抵海兰没有几个月，波斯的群众即起暴动，把他杀死。格利薄哀杜夫在最后的几年，对于文学并没有什么努力，只有一篇悲剧《佐治亚的一夜》（ A G e o rgi a n Nigh t ）的零稿留下来，全稿则已散佚了。
《聪明误》是强有力的一篇讽剌剧，直接攻击一八二〇—一八三〇年间的莫斯科贵族社会。格利薄哀杜夫与这个社会是十分熟悉的，所以剧中的人物都是真实的，而非由于他的创造。剧中的英雄是察兹基（Tchatsky）；他新从国外回来，立刻匆匆忙忙的跑到一个老贵族家里，他的女儿莎菲和察兹基少时是亲密的游伴，现在他很恋爱她。但他所受的待遇却非常冷淡，因为莎菲怕他尖刻的议论与讽剌的语调，而她的父亲也已为她选了一个很走运的军官做丈夫。察兹基却毫不觉得，他除了莎菲一人以外，什么也没有看见。他又在他们面前，谈论莎菲所喜欢的一个书记，又激昂的评论莫斯科的事，骂老地主的残酷，使她父亲十分不高兴。最后，在一个宴会中，察兹基又高谈阔论的讽刺莫斯科妇人之事事模仿法国。这时，莎菲因他讥刺过那个书记，心里很恨他，即造了谣言，说他疯了，座中的众客立刻站起来，如野火似的纷纷散去。此剧的最好地方，曾为检查官删去了不少，但原文的精神，并未失去。他所用的语言，是纯正的莫斯科语。在俄国，直至现在，剧场上还重复的演奏这个剧本，且还是同样能感动人。
阿利克塞·托尔斯泰是亚历山大二世幼年的伴侣，也是后来很亲密的朋友；但他不受亚历山大的一切荣赐。他生平好猎，因此即求为皇家猎队的队长；他生长于小俄罗斯，饱受山色湖光的陶冶，后来又游历意大利，益热心于美的艺术。对于歌德及普希金尤为崇拜。
他的三连悲剧，其感动读者之处乃在于描写的深切与叙述的动人。但因受历史上的事实的拘束，有些地方，不能把主人翁的性格完全表现出来。他的剧本，是写实的戏曲，但还略略可以感到浪漫的气息，于恐怖伊凡的性格的结构上尤可觉得到；独于描写依凡诺威契帝的地方，则完全是一个生的人，而不是意造的，可以说是例外。这因为依凡诺威契的性格与亚历山大二世极相似，同是一个好心胸而无主见的人，而阿里克塞·托尔斯泰与亚历山大二世十分亲近，所以能写得那样活泼动人。
同时的戏剧家
与阿史特洛夫斯基诸人同时代的戏剧家，现在略述几个。
柯皮林（Suknovo-Kobylin）著一部三连喜剧，在当时很著名，其中《克里兴斯基之结婚》一剧，在剧场上最得人称许。
丕塞姆斯基（A.Pisemsky）（一八一〇年生，一八八一年死）是一个小说家；他除了几部小说，几篇喜剧外，最著名的是一部戏曲《悲惨运命》；这是描述农民生活的，即使以托尔斯泰著名的农民剧本《黑暗之势力》与之相较，也不能超过他。
巴特金（A.A.Potyekhin）（一八二九年生，一九〇二年死）也是一个小说家，同时做了许多剧本。他的喜剧《丁塞尔》（ T inse l ）、《割去的一片》（ A S l ice Cu t - off ）、《悬缺》（ A V a c a n t Si t u at i o n ）及《混水》（ In Mudd y Wat er ）都极难通过检察官的手中，第三剧则始终没有排演过。但已排演的，却都很得成功，且甚引起批评家的注意。《丁塞尔》一剧，尤可表现巴特金的才情。他还有一个兄弟尼古拉斯，也是一个戏剧家。
柏尔姆（A.I.Palm）（一八二三年生，一八八五年死）是一个老戏剧家。在一八四九年，因为与杜思退益夫斯基诸人一党的关系，被捕。此后，他的生活非常穷苦，直到五十岁后，才再从事于文学的活动。他的喜剧《老贵族》（ T he O l d N obl em a n ）及《我们的朋友尼克留至夫》（ Our Friend Nek l uzhev ）是剧场里永久欢迎的作品。
蔡尼肖夫（I.E.Tchernyshov）是一个伶人，曾编过几篇剧本，很得时人的称许。梭罗委夫（N.Soloviov）是追步阿史特洛夫斯基的作家，但没有多大成就。此外还有察夫（Chaev）、克利洛夫（Y.A.Krylov〔Alexandroa〕）诸人，因不大重要，不能详述于此。
阿史特洛夫斯基以后
自阿史特洛夫斯基死后，圣彼得堡与莫斯科的剧场渐渐衰落下去。其衰落的原因颇多，一是检查官的无理干涉，二是剧场办事者常常无意识的把演剧时间缩短，三是剧场主任与演剧者经济的及道德的堕落，四是外国优伶与本国优伶的竞争。直至“海鸥剧场”成立，这种现象才有转机。“海鸥剧场”规模极大，以演柴霍甫（Tchekhov）的《海鸥》一剧得名。
柴霍甫与高尔基（Gorky）的戏剧，为这时所最受欢迎者。稍后则安特列夫（Andereev）的象征剧，亦盛行一时。但这三人的文学工作，不仅限于戏曲，故于下几章里另述之，这里不提了。