卷一
钦定四库全书
书法正传卷一 常熟冯武撰
翰林要诀
第一执笔法
指法【擫 压 鈎 掲抵 拒 导 送】
腕法【枕腕 提腕悬腕】
手法
变法【撮管 ?管捻管 握管】
第二血法
蹲 驻 提 捺 过 抢 衂
第三骨法
提 纵
第四筋法
字法【藏 度】
指法
第五肉法
字法【满捺 飞提】
【附】用笔分数
通论纸墨砚
第六平法
偃 仰 平 勒
第七直法
垂露 悬针 乡 背 努
第八圆法
点【侧 散水 聨飞 烈火曾头 其脚 挫 打】
撆【啄 掠背撆 乡撆】
捺【波 拔连 磔】
策
趯【打勾 趯下 挑背抛 大背抛 戈提】
勾【勾里 勾努双包 双裹】
方【平方飞方】
第九方法
八面 九宫 结构 均方
第十分布法
布方 映带 变换 体样
字闲 行白 篇段
第十一变法法
情 气 形 势
第十二法书
真 行 草 诸帖
至正二年冬余闻汪延年得书法于金谿陆氏遂从戴尚文处传钞之惜其凡例尚淆点画多缪既改而正之矣乃作目録一篇以条理之其点画则识之於各目云歙朱昇题
第一执笔法
卫夫人云真书去笔头一寸二分【或作二寸一分】行草去笔头二寸一分【或作三寸二分】
拨镫法李後主得之陆希声希声所传於????光者止五字後主更益二字曰导送谓之七字诀
擫大指骨上节下端用力欲直如提千钧【擫乌叶反】
压捺食指着中节旁【此上二指主力捺手按】
鈎中指着指尖鈎笔令向下
掲名指着指爪肉之际掲笔令向上
抵名指掲笔中指抵住
拒中指鈎笔名指拒定【此上二指主运转】
导小指引名指过右
送小指送名指过左【此上一指主来往】
右名拨镫法拨者笔管着中指名指尖令圆活易转动也镫即马镫笔管直则虎口闲空圆如马镫也足踏马镫浅则易出入手执笔管浅即易拨动也右指法
枕腕以左手枕右手腕而书之
提腕肘着案而虚提手腕而书之【钝吟云此法好】
悬腕悬着空中而书之最有力
枕腕以书小字提腕以书中字悬腕以书大字行草即须悬腕悬腕则笔势无限否则拘而难运今代惟鲜于郎中善悬腕书问之辄瞑目伸臂曰胆胆胆右腕法
唐太宗曰大凡学书指欲实掌欲虚管欲直心欲圆又曰腕竪则锋正锋正则四面势全次实指指实则筋力均平次虚掌掌虚则运用便易
简缘云管直则心圆
右手法
撮管以拨镫指法撮管头大字草书宜用书壁尤宜?管以大指小指倒垂执管?三指攒之就地书大幅
屏障
捻管以大指与中三指捻管头书之侧立案左书长幅
钓字【捻乃叶反】
握管四指中指节握管沈着有力书诰敕榜疏
右变法
第二血法
蹲七分三折管直心圆
驻七分力到水聚
提三分大指下节骨竦水下
捺九分力满
过十分疾过
抢各有分数圆蹲直抢偏蹲侧抢出锋空抢
衂三分三摇笔杀力
字生于墨墨生于水水者字之血也笔尖受水一点已枯矣水墨皆藏于副毫之内蹲之则水下驻之则水聚提之则水皆入纸矣捺以匀之抢以杀之补之衂以圆之过贵乎疾如飞鸟惊蛇力到自然不可少凝滞仍不得重改
简缘云此专对水墨说用笔之际自然有此七字在笔下非谓何笔为蹲何笔为驻也
第三骨法
提竦大指下节骨下端提尾驻飞
纵和大指下节骨下臼蹲首驻捺衂过
字有骨为字之骨者大指下节骨是也提之则字中骨健矣纵之则字中骨有转轴而活络矣提者大指下节骨下端小竦动也纵者骨下节转轴中筋络稍和缓也
简缘云此专对骨说提之则骨健纵之则骨活动非谓何笔为纵何笔为提也
第四筋法
藏首尾蹲抢
度中闲空中飞度
字之筋笔锋是也断处藏之连处度之藏者首尾蹲抢是也度者空中虚打势飞度笔意也○钝吟云解藏度二字则无死笔活处在筋也又云一画亦要藏度不专是断处聨属
简缘云一行亦有藏度一幅亦有藏度不悟此二字唐人所谓善书手而已矣
右字法
中指下贯上左贯右笔中柔
名指上贯下右贯左笔中韧【如吝反】
右指法
第五肉法
满捺
飞提
字之肉笔毫是也疎处捺满密处提飞平处捺满险处提飞捺满即肥提飞则痩肥者毫端分数足也痩者毫端分数省也水太渍则肉散太燥则肉枯乾研墨湿点笔湿研墨乾点笔墨太浓则肉滞太淡则肉薄粗则多累积则不匀
简缘云今人误以墨重轻为肉之肥痩○又云此专对字之肉讲非谓何笔为满捺何笔为飞提也右字法
笔字一寸蹲七厘提五厘捺九厘画一分以是为率清劲逓减三厘初学提活蹲轻则肉圆老成提紧蹲重则肉?○右军云用笔着墨不过三分不得深浸深浸则毫弱无力○钝吟云如万岁枯藤?也徐季海笔在画中力出字外用此也
纸强弱有分数笔力临时斟酌用之右军云纸刚用软笔纸柔用硬笔纯刚如锥画石纯柔如印印泥既不圆畅神格亡矣书石同纸刚例盖相得也
墨磨墨之法重按轻推远行近折○不得用砚池水令墨滞笔沍以新汲水临时用之○凡书不得自磨墨
砚池寛面细每夕一洗则水墨调匀血肉得所
书学指南云夫论墨之佳曰轻坚黝黑入砚无声又曰其坚如玉其文如犀又曰缋彩奋发论砚之佳曰秀润玉质论笔曰长而不劲不如勿长劲而弗圆不如不劲论纸之佳曰不能澄心堂薛涛江亦必坚薄白滑纯柔光泽者若粗厚松灰者不惟损笔亦能坏字凡此皆至理也善书者知之
右用笔分数并论笔纸墨砚
第六平法【平者横画也】
偃首抢下尾抢上○蹲锋自驻力到疾提力满微捺力尽囘锋
仰首抢上尾抢下○蹲锋自驻力到微捺力满疾提力尽囘锋
平首抢平尾抢平○蹲锋自驻力到疾过力尽囘锋勒上平中仰下偃空中远抢以杀其力如勒马之用缰也凡尾提处观其笔燥湿如何燥则驻蹲捺而实抢以补之其次蹲而不捺其次驻而不蹲其次提而不驻即实抢之湿则提起即空抢可也
简缘云已上三法俱是勒势非谓另是一笔也
翰墨良规云凡平画忌如筭子终篇展玩不见横画始是书法○钝吟云八字最妙
第七直法【直者竪画也】
垂露首抢上尾抢下分四停各半之○如露之欲垂而
复缩
悬针首抢上尾抢下空出分三停上二下一○笔欲正
自上而下如长针垂
简缘云将欲缩锋引而伸之须要首尾相等但锋尖耳不可如鼠尾又按古人祗有垂露一法悬针始於兰亭年字後人遂以为法又按竪画祗有垂露悬针两笔其余皆言其意意以立法教後人也
乡首抢左上右右上左尾抢左上左右上右偏蹲偏驻侧抢侧过分五停上二下二○乡笔贵和
背首抢左上左右上右尾抢左上右右上左偏蹲偏驻侧抢侧过分五停上二下二○背笔贵峻
努首抢右筑锋尾抢上左衂讫趯出分七停上一下一藏趯亦可○努须凸胷而出不可直直则无力○太宗云为竪必努贵战而雄
简缘云凡竪画起手不用力虽极短亦不直故头向右用笔稍驻而下行中自然凸出又云直画从发笔用力则中闲微凸而出如申字中竪则努而悬针也事字中竪则努而随趯出也乡则努而乡也背则努而背也非另有一笔
首抢中心上出字分尽处空中落下画分尽处蹲之尾抢上出空中力尽止垂露悬针乡背努等笔皆有之肥?以字分为称长短随偏傍所宜用
简缘云尚尝等字中竪用之
第八圆法
侧点之变无穷皆带侧势蹲之首尾相顾自成三过笔有偃仰向背飞伏立等势柳叶鼠矢蹲鸱栗子等形
散水上侧中偃下仰横二停从四停上内一中外二下
自外四至内二
聨飞四点相随偃前以後横○钝吟云起偃横煞简缘云此说起止两笔
烈火外相向而偃内相随而仰
简缘云外者言外两笔内者言内两笔
曾头对向贵从上开下合
其脚相背贵横上合下开
挫因前笔衂出或上或下或左或右皆衂法也
打提锋空中打下乃点法之长者
啄点首撆尾左出微仰如鸟喙之啄物
掠点首撆尾右出微仰如箆之掠髪○钝吟云此乃斜悬针而末锋飞起宜出锋处送笔力到而匀不可半途撆出则无力而瘦弱
背撆首圆蹲过作悬针法左出
乡撆首偏蹲右顾左转作乡竪尾悬针左出如手前後撆物
波从波五停首一中三尾一横波五停首一中二尾二大体作仰画不蹲以锋傍里空蹲三面力到顺指欹下力满微驻仰出三过笔中又有三过如水波之起伏也
简缘云波者磔也今谓之捺也或曰微直曰磔横过曰波
磔偏蹲偏驻疾过缓出首尾自藏须先作上啄取势如裂帛力在裂外○势尽不可便出须驻笔而後放○唐太宗云磔者不徐不疾去欲复驻而去之也
拔先作左撆飞笔侧打锋不蹲顺势欹下力满微驻仰出三过笔如手拔物
简缘云人入等字小捺也
逴上点如右足立定取力下屈如右股三折取势下拔如右足之逴沟壑
简缘云之是也【赤角反】
策重提轻蹲圆锋左出势尽仰收如鞭之策马力在着物处○又曰仰笔趯锋轻擡而进
简缘云短画也法应上仰用之其天夫马之类是也
打勾右打反趯抱腹
趯下前笔末蹲锋提趯抱身贵短如足趯物
挑右背仰勒反趯趯贵抱腹而清
简缘云竪趯曰趯横趯曰挑
背抛乡仰勒反趯趯贵寛圆或仰背偃或作垂露平或作悬针平或作圆趯如背手抛物○此名外略法简缘云乚是也
大背抛仰勒衂左努挑或偃勒衂右背抛长短屈伸各随字形○此名虿毒法
简缘云是也
戈提空中斫下势尽或仰趯抱身或收趯归腹或反趯向左大体如向右竪而左右顾盻反趯之势欲飞有斫戈有筑戈有反戈有飞戈○锺繇折芒势【哉字】虞智秃出势○欧阳兰台借势
勾里偃勒乡趯或仰勒背趯用于罔冈白田等字勾努勒努趯或偃乡或仰背用于均匀勿旬等字双包左先作乡撆撆尾停笔取势飞笔随势包撆势打闲对撆首打背随勒尾平撆尾
简缘云风凤几凡等字是也
双裹法与双包同但自撆首偏蹲取势势远则勒短裹撆
简缘云包字是也
平方上平旁向下偃或上仰旁背下平
简缘云国固图等字是也
飞方上飞平旁飞向下飞偃飞者空中飞笔紧提转腕疾书也
简缘云已上二法八分并用
第九方法
八面八面俱满者方奇飞
简缘云智永最近此法凡字各有八面即一字丨字皆有八面势有在乎实者亦有在乎空者善书者下笔自有八面威风不善书者虽填满四隅总多缺陷方法不可不知也
九宫八面点画皆拱中心
简缘云欧法最近又云中心者非以一笔为中心也
结构随字点画多少疎密各有停分作九九八十一分界画均布之先於锺王虞顔法帖上以朱界画印印讫视帖中字画分数一一临拟仍欲察其屈伸变换本意秋毫勿使差失四家字体既熟方可旁及诸家法帖字大以小印分数蹙之法帖字小以大印分数展之虽以黄庭乐毅展为方丈可也又以朱界画印印纸或棐板漆之取许慎说文偏傍字样一一依法区处务要简易精熟外妍美而内遒健各各自佳矣
均方长者两减阔短者两减长小者四减字形虽有长短阔狭小大行中须留空地仍须写空中势须偏着右或亦各一分○钝吟云此分窠法不可不知简缘云长如日月之类短如四皿之类小如口字之类
第十分布法
布方中展圆则疎者均方中蹙圆则密者均方点画孤单者展一画大人卜之类是也重并者蹙之一傍枣转岳麓之类是也古者所无不得擅写
简缘云平日工夫足临时方能布置
映带凡偏傍不相称者屈伸点画以避之太繁者减除之太疎者补续之必古人有样乃可用耳
变换字之中点画重并者随宜屈伸以变换之点不变谓之布棊画不变谓之布筭子若亦马三册之类是也字之中偏傍重并者随宜开合而变换之闲合闲开之类若林晶炎焱之类是也
体样随字辨体随体识样字形有孤单重并并累攒积之体须据说文为主而分布之一二为孤日月为单枣炎为重林并为并晶焱为累墅样为攒爨郁为积以此为例广推求之
字闲对者宜疎疎者宜密
行白对者宜等闲者宜平
简缘云识得疎密等半自然行闲茂密
篇段平起伏六分之一平其三起最後二分伏平者圆稳而平画多也起者振动而仰画多也伏者收敛而多偃画也
第十一变法法
情喜怒哀乐各有分数喜即气和而字舒怒则气粗而字险哀即气郁而字敛乐则气平而字丽情有重轻则字之敛舒险丽亦有浅深变化无穷
气清和肃庄奇丽古淡窻明几净气自然清笔墨不滞气自然和山水仙隐气自然肃【缺】 气自然庄珍怪豪杰气自然奇佳丽园池气自然丽造化上古气自然古幽贞闲适气自然淡八种交相为用变化无穷矣
形字形八面迭逓增换一面变形凡八变两面变形凡十六三面以上变化不可胜数矣
势形不变而势所趋背各有情态以一为主而七面之势倾向之也
简缘云写去自知
第十二法书
真锺繇力命 克捷 宣示 季直 王右军乐毅论画赞 黄庭 曹娥 霜寒 遗教 临锺书
道德经 王子敬十三行 洛神 智永千字文临羲之书 虞永兴破邪论 欧阳兰台九成宫化度寺 虞恭公 姚辩 皇甫君 捣素 心经虞永兴庙堂碑 褚遂良圣教序 三龛碑 枯
树赋 阴符经 张旭郎官石 陶弘景瘗鹤铭徐浩不空三藏 顔鲁公麻姑坛 放生池 中兴颂 东方朔 干禄字书 家庙 宋璟 臧怀恪八关斋 多宝 柳公权玄秘 冯宿 苻璘
西平王 普照 陀罗尼 裴休圭峯 张从申季子庙 四絶 季子志 欧阳通道因 吴通微楚金禅师
行王右军兰亭 圣教 张从申玄静碑 高氏铁弥勒颂 李北海云麾 岳麓寺 娑罗树 褚遂良哀册 虞世南汝南公主 顔鲁公争座位 祭侄文 刘太冲序
草右军十七帖【简缘云有二本後有敕字者佳今翻刻甚多】 怀素自序圣母
淳化阁帖诸帖之祖宋太宗淳化三年出内府真迹命王着用枣板摹刻十卷虽近肥俗深得古意不见真蹟得此足矣上有银锭纹用澄心堂纸李廷珪墨拓打手模之而不汚亲王大臣各赐一本人间罕有今世所传俱从赐本转相摹刻者
绦帖淳化之子用淳化阁帖增入别帖重编廿卷潘师旦摹刻骨法清劲足正王着肉胜之失然骏马露骨又未免羸?之憾
潭帖淳化之子宝月大师摹刻风韵和雅血肉停匀但形势俱圆颇乏峭健之气庆历间僧希白重摹者亦佳第三次者失真矣
大观帖淳化之弟大观闲奉旨以御府真迹重刻於太清楼中有兰亭帖蔡京摹刻京沈酣富贵笔偏手纵非复古意赖刻手精工犹胜他帖尔
太清楼续阁帖刘焘摹刻工夫精致亚于淳化肥而多骨求备于王着乃失之粗硬遂少风韵
戏鱼堂帖刘次庄摹於临江除去淳化年月而增释文在淳化翻刻中为有骨格者淡墨搨尤佳
东库本世传潘氏子析居石刻分为二其後绦州公库乃得上十卷绦守重刻下十卷足为一部名东库本其家亦复重刻上十卷足为一部於是绦州有公私二本靖康之祸石并无存今重刻者去之远矣
鼎帖廿卷绍兴闲武陵丞赵銍父子编中有黄庭经石硬而刻手不佳虽博而乏古意
星凤楼帖曹士冕摹刻工致有余清而不浓亚于太清楼续帖
玉麟堂帖吴琚摹刻浓而不清多杂米家笔仗
宝晋斋帖米元章手摹二王以下真蹟入石佳帖难得学者赖此得见晋唐人髣髴尔
汝州帖摘诸帖中字牵合为之每卷尾有汝州印後有会稽重摹俗谓之兰亭帖
黔江帖秦子明借宝月古法帖摹刻石在黔江绍圣院乃潭人汤正臣父子刻
赐书堂帖宋宣献公摹於山阳石已不存後又重摹蔡州帖蔡州临摹绦帖上十卷出于潭帖之上
彭州帖刻历代法帖十卷不甚精彩
利州帖庆元中以戏鱼堂帖重刻于益昌
泉州帖淳化帖翻最为完善少逊于大观绦帖比之他刻亦大相径庭自智果而後缺十余帧
羣王堂帖韩侂胄刻笔意清遒虽有胜趣憾刻手不佳不为精妙
百一帖王万庆摹刻
修内司帖淳熙间出内府所藏刻石禁中题尾云修内司奉旨上石亦名閟阁续帖
甲秀堂帖庐江李氏刻前有王顔书多诸帖所未有二王帖许提举刻於临江
真赏斋帖锡山华氏刻此明碑之最精者
右十二篇大要笔圆字方傍密闲豁血浓骨老筋藏肉洁笔笔造古意字字有来历日临名书无吝纸笔工夫精熟久自得之
简缘云书法之赜和盘托出学者但要自始讫终细心体会自有正路可入母为野狐鸣盘踞胷中轻视此编也
书法正传卷一