南唐二主词汇笺 一
应天长
吕本注：“后主书云：‘先皇御制歌辞。’墨迹在晁公留家。”《南词》本注同，惟无“书”字。谭本、侯本无“御制歌辞”四字。
《词谱》：“此调有令词、慢词，令词始于韦庄，又有顾夐、毛文锡两体。宋毛幵词名《应天长令》。慢词始于柳永，又有周邦彦一体，名《应天长慢》。”
《草堂诗余》、《历代诗余》并作后主作，《词谱》、《词综》并作冯延巳作。此词并见冯延巳《阳春集》、欧阳修《六一词》，又《草堂诗余》题作“晓起”。
一钩初月临妆镜 [1]。蝉鬓凤钗慵不整 [2]。重帘静，层楼迥 [3]。惆怅落花风不定。柳堤芳草径。梦断辘轳金井 [4]。昨夜更阑酒醒。春愁过却病 [5]。
沈际飞云：流便。
[1]一钩：《六一词》作“一弯”。初月：《阳春集》及侯本并作“新月”。妆镜：《阳春》、《六一》并作“鸾镜”。
[2]蝉鬓：《阳春》、《六一》并作“云鬓”。
[3]重帘：《阳春》、《六一》并作“珠帘”。“层楼”并作“重楼”。
[4]“柳堤”二句：《阳春》、《六一》并作“绿烟低柳径。何处辘轳金井”。
[5]过却：《阳春》、《六一》并作“胜却”。
望远行
《词谱》：“唐教坊曲名。令词始自韦庄……慢词始自柳永。”
此词《花庵词选》、《天籁轩词谱》并作中主作，《历代诗余》、《词律》并作后主作。
碧砌花光锦绣明 [1]。朱扉长日镇长扃 [2]。余寒不去梦难成 [3]。炉香烟冷自亭亭。辽阳月，秣陵砧 [4]。不传消息但传情。黄金窗下忽然惊 [5]。征人归日二毛生 [6]。
卓人月云：“髀里肉，鬓边毛，千秋同慨。”
[1]碧砌：《南词》本、旧钞本并作“玉砌”，《花草粹编》作“绕砌”。锦绣：《花庵词选》作“照眼”。
[2]“朱扉”句：《花草粹编》、《天籁轩词谱》并作“朱扉镇日长扃”。
[3]余寒：《南词》本、旧钞本、《花草粹编》并作“夜寒”。不去：《花庵词选》、《花间集补》并作“欲去”。梦难成：《南词》本作“寝难成”。
[4]“辽阳”二字：《南词》本、《花草粹编》、旧钞本俱作“残”。
[5]窗：《花庵词选》作“台”。
[6]《词谱》注云：“《花草粹编》前段第二句‘朱扉镇日长扃’，换头句‘残月秣陵砧’，各少一字，今从二主词原本校定。”
浣溪沙（二首）
沈璟《古今词谱》：“此黄钟宫曲。”
《历代诗余》名《南唐浣溪沙》，注云：“称‘南唐’者，以李璟‘细雨’‘小楼’二句脍炙人口得名也。”
《词律》：“此调本以《浣溪沙》原调，结句破七字为十字，故名《摊破浣溪沙》。后又另名《山花子》耳。后人因李主此词‘细雨’‘小楼’二句，脍炙千古，竟名为《南唐浣溪沙》，然则唐词沿至宋人，改新调而仍旧名者甚多，如《喜迁莺》、《长相思》之类，皆添字成调，岂可名《北宋喜迁莺》、《北宋长相思》耶？”
《词谱》：“《山花子》，唐教坊曲名，一名《南唐浣溪沙》，《梅苑》名《添字浣溪沙》，《乐府雅词》名《摊破浣溪沙》，《高丽史·乐志》名《感恩多令》。……此调即《浣溪沙》之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句耳。所以有‘添字’‘摊破’之名，然在《花间集》，和凝已名《山花子》。”
《词律》校勘记：“按调名‘沙’字，与《浪淘沙》不同义，应作‘纱’；或又作《浣沙溪》，则尤当为‘纱’。”
晚妆初了明肌雪 [1]。春殿嫔娥鱼贯列 [2]。笙箫吹断水云间 [3]，重按霓裳歌遍彻。临春谁更飘香屑 [4]。醉拍阑干情味切 [5]。归时休照烛花红 [6]，待放马蹄清夜月 [7]。
《碧鸡漫志》：李后主作昭惠后诔云：“《霓裳羽衣曲》，绵兹丧乱，世罕闻者，获其旧谱，残缺颇甚。暇日与后详定，去彼淫繁，定其缺坠。”
《渔隐丛话》：《霓裳羽衣曲》世无传者，好事者每惜之。《江表志》载周后独能按谱求之。徐常侍铉有《听霓裳送以诗》云：“此是开元太平曲，莫教偏作别离声。”则江南时犹在也。
陆游《南唐书》：后主昭惠国后，小名娥皇，通书史，善歌舞，尤工琵琶。故唐盛时，《霓裳羽衣》最为大曲，乱离之后，绝不复传。后得残谱，以琵琶奏之，于是开元天宝之遗音复传于世。内史舍人徐铉闻之于国工曹生，铉亦知音，问曰：“法曲终则缓，此声乃反急，何也？”曹生曰：“旧谱实缓，宫中有人易之，非吉征也。”
《七修类稿》：其音属黄钟，其调属商，其谱三十六段，其奏乐用女人三十，每番十人迭奏，而音极清高。
《词苑丛谈》：李后主宫中未尝点烛，每至夜则悬大宝珠，光照一室如日中。尝赋《玉楼春》宫词曰：“晚妆初了明肌雪，春殿嫦娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。临春谁更飘香屑，醉拍阑干情未切。归时休照烛花红，待放马蹄清夜月。”王阮亭《南唐宫词》云：“花下投签漏滴壶，秦淮宫殿浸虚无。从兹明月无颜色，御阁新悬照夜珠。”极能道其遗事。
吕省兰《宫词》云：烧槽拜赐出东房，新破番番迭和长。要倩重瞳频醉舞，麝囊花底按霓裳。
马令《南唐书·昭惠后传》载后主诔云：霓裳旧曲，韬音沦世。失味齐音，犹伤孔氏。故国遗声，忍乎湮坠。我稽其美，尔扬其秘。程度余律，重新雅制。
李于鳞云：上叙凤辇出游之乐，下叙鸾舆归来之乐。又云：此驾幸之词，与宫人自叙不同，况主上行乐处，可不识体？
沈际飞云：此驾幸之词，不同于宫人自叙。“莫教踏碎琼瑶”、“待踏清夜月”，总是爱月，可谓生瑜生亮。又云：侈纵已极，那得不失江山。《浪淘沙》词即极凄楚，何足赎也？
王世贞云：“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”，致语也。“问君能有几多愁，却似一江春水向东流”，情语也。后主直是词手。
许蒿庐云：《霓裳曲》十二遍而终，见香山诗自注。飘香屑，疑指落花言之。
谭复堂云：豪宕。
[1]晚妆：《草堂诗余续集》作“晓妆”。
[2]嫔娥：《词苑丛谈》作“嫦娥”。
[3]笙箫吹断：《词谱》、《词林纪事》并作“凤箫声断”，《草堂诗余隽》作“凤箫初断”，《天籁轩词谱》作“凤箫声彻”。
[4]临春：《词谱》、《词林纪事》并作“临风”。
[5]情味：《草堂诗余》、《词林纪事》并作“情未”。
[6]休照：《南词》本、《词谱》、《词林纪事》并作“休放”。烛花：《南词》本作“烛光”。
[7]待放：《南词》本、《词谱》、《词林纪事》并作“待踏”，《天籁轩词谱》作“醉踏”。
子夜歌
《历代诗余》调作《菩萨蛮》。
寻春须是先春早。看花莫待花枝老。缥色玉柔擎。醅浮盏面□ [1]。□□频笑粲 [2]。禁苑春归晚 [3]。同醉与闲平 [4]。诗时羯鼓成 [5]。
[1]醅浮：朱本作“光浮”。盏面□：《历代诗余》作“盏面清”，《南词》本、吕本并阙“清”字。
[2]“□□”下，《南词》本、吕本并注：“二字漫灭不可认，疑是何妨字”。《历代诗余》正作“何妨”。
[3]禁苑：《历代诗余》作“禁院”。
[4]同醉：朱本作“闲醉”、“闲平”。
[5]“诗时”句：谭本、《历代诗余》作“诗随叠鼓成”。
谢新恩（六首）
吕本注：“以下六词墨迹在孟郡王家。”《南词》本注“六词墨迹”作“六首真迹”。
《词谱》：“《临江仙》，唐教坊曲名。李煜词名《谢新恩》。”
一
金窗力困起还慵。 [1]
二
秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。粉英金蕊自低昂 [2]。东风恼我，纔发一襟香 [3]。琼窗□梦留残日 [4]，当年得恨何长。碧阑干外映垂杨。暂时相见，如梦懒思量 [5]。
三
樱花落尽阶前月，象妆愁倚熏笼 [6]。远是去年今日恨还同 [7]。双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处相思苦？纱窗
醉梦中 [8]。
四
朱本分此阕为二。
庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首自纤纤 [9]。春光镇在人空老，新愁往恨何穷。□□□□□□□ [10]。一声羌笛，惊起醉怡容。
五
樱桃落尽春将困，秋千架下归时。漏暗 [11]斜月迟迟在花枝 [12]。彻晓纱窗下，待来君不知 [13]。
六
朱本调作《醉花间》。
此阕《历代诗余》、吕本不分作二叠，《南词》本、谭本于“坠”字分段。叶小庚《天籁轩词谱》于“处”字分段。
冉冉秋光留不住。满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处。茱萸香坠紫，菊气飘庭户。晚烟笼细雨。雝雝新雁咽寒声 [14]，愁恨年年长相似 [15]。
[1]以下《南词》本、吕本并阙。刘笺云：“案此调起句七字，唐宋诸家无有作平住者。予案此七字，《花草粹编》、《历代诗余》、《词谱》、《全唐诗》均在第四阕。”
[2]金蕊：《南词》本作“含蕊”。
[3]纔发：《南词》本、旧钞本并作“才发”。
[4]□：吕本原阙。《南词》本作“梦□留残日”，《历代诗余》作“笛残日”。
[5]懒思：侯本作“俄思”。
[6]象妆：《南词》本、谭本作“象床”。
[7]远是：《南词》本作“远似”。
[8]刘笺云：此阕字句敚误，无别本可校。
[9]《南词》本注：下阙。
[10]吕本、《南词本》并阙七字，《词谱》作“金刀力困起还慵”，《花草粹编》、《历代诗余》、《全唐诗》并作“金窗力困起还慵”。
[11]《南词》本、吕本并注：二字又疑是“满阶”。
[12]吕本注：阙十二字。在花枝：《南词》本作“花在枝”。
[13]刘笺云：此阕并原注阙缪不可考。
[14]雝雝：《南词》本作“嗈嗈”。寒：吕本注“一作‘愁’”。
[15]相似：《历代诗余》作“相侣”。刘笺云：此阕既不分段，亦不类本调，而他调亦无有似此填者。案以上六词原注谓出孟郡王家墨迹，疑当时纸幅断烂，录者谨依，错简如此。
破阵子
《词谱》：“唐教坊曲名，一名《十拍子》。陈旸《乐书》云：‘唐《破阵乐》属龟兹部，秦王所制，舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇春衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也。’按唐《破阵乐》乃七言绝句，此盖因旧曲名，另度新声。元高拭词注：正宫。”
四十年来家国 [1]，三千里地山河 [2]。凤 龙楼连霄汉(1)，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈 [3]？一旦归为臣虏 [4]，沈郎潘鬓销磨 [5]。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌 [6]。垂泪对宫娥 [7]。
吕本注：东坡云：“后主既为樊若水所卖，举国与人，故当恸哭于九庙之外，谢其民而后行，顾乃挥泪宫娥，听教坊离曲，何哉？”刘笺云：案此见《东坡志林》。
《南词》本注与吕本注同，惟末句无“何”字。
《南唐拾遗记》：东坡云：“后主既为樊若水所卖，举国与人，故当恸哭于九庙之外，谢其民而后行，顾乃挥泪宫娥，听教坊离曲，何哉？”案此词或是追赋，倘煜是时犹作词，则全无心肝矣。至若挥泪听歌，特词人偶然语，且据煜词，则挥泪本为哭庙，而离歌乃伶人见煜辞庙而自奏耳。
《两般秋雨庵随笔》：南唐李后主词“最是仓皇辞庙日，不堪重听教坊歌。挥泪对宫娥”，讥之者曰：“仓皇辞庙，不挥泪于宗社，而挥泪于宫娥，其失业也宜矣。”不知以为君之道责后主，则当责之于在位之日，不当责之于亡国之时。若以填词之法绳后主，则此泪对宫娥挥为有情，对宗社挥为乏味也。此与宋蓉塘讥白香山诗谓“忆妓多于忆民”，同一腐论。
《希通录》：项羽夜闻汉军四面皆楚歌，泣数行下，歌曰：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”《东坡志林》载李后主去国之词云：“四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈郎潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，挥泪对宫娥。”歌词凄惋，同归一揆。然项王悲歌慷慨，犹有喑呜叱咤之气，后主直是养成儿女子态耳。
尤侗《西堂全集》：东坡谓“后主既为樊若水所卖，举国与人，故当恸哭于九庙之外，谢其民而后行，何必挥泪对宫娥，听教坊离曲”，然不独后主然也。安禄山之乱，明皇将迁幸，当是时，渔阳鼙鼓惊破霓裳，天子下殿走矣，犹恋恋于梨园一曲，何异“挥泪对宫娥”乎？后主尝寄旧宫人书云：“此中日夕只以眼泪洗面。”而旧宫人入掖庭者，手写佛经为李郎资冥福，此种情况，自是可怜。乃太宗以“小楼昨夜又东风”置之死地，不犹炀帝以“空梁落燕泥”杀薛道衡乎？
《瓮牖闲评》：苏东坡记李后主去国辞云：“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，挥泪对宫娥。”以为后主失国，当恸哭于庙门之外，谢其民而后行，乃对宫娥听乐，形于词句。余谓此决非后主词也，特后人附会为之耳。观曹彬下江南时，后主豫令宫中积薪，誓言若社稷失守，当携血肉以赴火，其厉志如此。后虽不免归朝，然当时更有甚教坊，何暇对宫娥哉？
《坚瓠集》：其词凄怆，与项羽拔山之歌同出一揆。然羽为差胜，悲歌慷慨，犹有喑呜叱咤之气，后主浑是养成儿女之态。至梁武帝稔侯景之祸，毒流江左，乃曰：“自我得之，自我失之，亦复何恨！”直如穷儿呼卢，骤胜骤负，无所爱惜，特付之一拚耳。
(1) 凤 ：《花草粹编》、《南词》本并作“凤阁”，《全唐诗》作“凤阙”。
[1]四十年来：《词苑丛谈》作“三十年余”。
[2]三千里地：《词苑丛谈》作“数千里地”，《南唐拾遗记》作“里外”。
[3]识：《词苑丛谈》作“惯”。
[4]臣虏：《词苑丛谈》作“臣妾”，《词林纪事》作“臣仆”。
[5]沈郎：《南词》本、谭本、《花草粹编》并作“沈腰”。
[6]犹奏：《花草粹编》、《词林纪事》并作“独奏”。《两般秋雨庵随笔》作“不堪重听教坊歌”。
[7]垂泪：《容斋随笔》、《词苑丛谈》、《两般秋雨庵随笔》并作“挥泪”。