宋词三百首 十一
文及翁 一首
文及翁，生卒年不详，字时学，号本心，绵州（今四川绵阳）人，移居吴兴。宝祐元年（1253）进士。历官校书郎、著作郎。出知漳州、历秘书少监。德祐元年（1275），除资政殿学士签书枢密院事。元兵将至，弃官走。宋亡不仕，抱遗民之节以终。有文集二十卷，不传。
贺新郎
西湖
一勺西湖水[1]。渡江来，百年歌舞，百年酣醉。回首洛阳花世界，烟渺黍离之地[2]。更不复、新亭堕泪[3]。簇乐红妆摇画艇，问中流、击楫谁人是[4]。千古恨，几时洗。 余生自负澄清志[5]。更有谁、磻溪未遇[6]，傅岩未起[7]？国事如今谁倚仗，衣带一江而已[8]。便都道、江神堪恃。借问孤山林处士[9]，但掉头、笑指梅花蕊。天下事，可知矣。
【注释】
[1]一勺西湖水：极言西湖之小。
[2]“烟渺”句：言洛阳的繁华已如烟云化尽，成了生长着茂盛的黍苗的农田了。
[3]新亭：见李演《贺新凉·多景楼落成》注⑦。
[4]中流击楫：东晋初，祖逖率部渡江北伐，中流击楫而誓：“祖逖不能清中原而复济者，有如大江！”后用作匡复社稷之典。
[5]澄清志：澄清天下、治国安邦的理想。
[6]磻（pān）溪：宝鸡地名，姜尚隐此钓鱼，得遇文王，佐成兴国大业。
[7]傅岩：在山西平陆。傅说为奴，筑墙于此。殷高宗拔识于仆役之中，成一代贤相。
[8]“衣带一江”句：指长江狭如衣带，不足以抗拒北兵之南下。
[9]林处士：林和靖，此处借指大家不关心国事，天下无望了。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：沉痛迫烈。如许感慨，不敢明言，故托词和靖，非讥和靖也。
许昂霄《词综偶评》：前段所谓“直把杭州作汴州”也。
谢章铤《赌棋山庄词话》：及翁即席赋《贺新郎》云云。嗟乎，是其小雅诗人之义也，比之陈参政之《木兰花慢》、德祐太学生之《百字令》更为沉痛。谁敢轻填词为小道哉！
王闿运《湘绮楼评词》：须得此洗尽绮语柔情，复还清明世界，惜后半不清（称）。
【赏析】
据李有《古杭杂记》：文及翁登第后，与诸进士游西湖。一同年戏之曰：“西蜀有此景否？”及翁即席赋《贺新凉》云云。及翁青年折桂科场，而无一丝自矜之气。蒿目时艰，乃有无穷感慨，与昔人“春风得意马蹄疾，一日看遍长安花”（孟郊《登科后》），襟抱之高下可知矣。此词上片言南渡君臣耽于享乐，歌舞酣醉，而无渡江北伐之志士，令人抱恨。下片自明本志，虽有澄清天下之志向，但不得明主之倚重，朝廷只靠一衣带水的江防，名士们也玩物丧志，天下是没有指望了。词情悲郁，忠愤苍凉，可谓志士之悲歌、时代之缩影。
李好古 一首
李好古，生卒年不详，字仲敏，乡贡免解进士。籍贯宦历，皆无可考。唐圭璋《全宋词》称：“李好古不止一人。有《碎锦词》之李好古。《词综补遗》卷十五，以为别是一人。”
谒金门
花过雨，又是一番红素[1]。燕子归来愁不语，旧巢无觅处。 谁在玉关劳苦[2]？谁在玉楼歌舞[3]？若使胡尘吹得去，东风侯万户[4]。
【注释】
[1]红素：红花与白花。
[2]玉关：玉门关，在甘肃敦煌，此指戍边将士。
[3]玉楼：华美的屋宇，此指贵家池馆。
[4]侯万户：封作万户侯。
【集评】
陈霆《渚山堂词话》：“玉楼歌舞”数句，语意不平，岂非当时擅国者宴乐湖山，而不恤边功故耶？然则宋之沦亡，非一日之故矣。
刘永济《唐五代两宋词简析》：此词讥讽当朝者不知国耻，极为深刻……末二句，讽刺尤深刻，言“胡尘”如可被东风“吹去”，则东风当封万户侯，以讥讽抗敌之无人也。
【赏析】
上片言经雨之花，别有一番红白缤纷之景象，而燕觅旧巢不见，亦第宅累易新主之意。下半阕以“玉关”“玉楼”对比，见苦乐之不同。“若使”二句，言如果胡尘可被东风吹去，则东风当为万户侯，极言抗外侮之无人而国运之难料了。节短韵长，小词而有大感慨，此之谓也。
刘辰翁 四首
刘辰翁（1232—1297），字会孟，号须溪，庐陵（今江西吉安）人。少从陆九渊学。景定三年（1262），廷试对策，触犯贾似道，置于丙等。曾任濂溪书院山长，后荐居史馆，除太学博士，不就。宋亡后，居庐陵山中，专事著述。有《须溪集》。其《须溪词》三百五十四首，以中锋突进之法，写奔放不羁之情，阔大清健，兼学苏、辛。
柳梢青
春感
铁马蒙毡[1]，银花洒泪[2]，春入愁城。笛里番腔[3]，街头戏鼓，不是歌声。 那堪独坐青灯。想故国、高台月明。辇下风光，山中岁月[4]，海上心情[5]。
【注释】
[1]蒙毡：战马蒙上御寒的毡子，此指进入杭州的蒙古骑兵。
[2]“银花”句：元宵的花烛，像在哭泣。
[3]番腔：少数民族吹奏的腔调。
[4]山中岁月：南宋亡后，作者隐居山中。
[5]海上心情：临安沦陷后，陆秀夫拥立帝昺于沿海一带，坚持抗元斗争。
【集评】
刘学锴《宋词鉴赏辞典》：这首词在艺术表现上，一个最显著的特点，就是从想象落笔，虚处见意。词的上片，全是身在山中的词人，对故都临安今年元宵节凄凉情景的想象……。特别是结拍，连用三个结构相同的四字句，更加强了这种沉郁苍凉的情致。
【赏析】
这首词当是作于庐陵山中。杭州的银花洒泪、铁马蒙毡情景皆出自想象，用番腔、戏鼓、不是歌声等等意象，烘托出凄厉伤惨之状，宛然如见。歇拍三句，“辇下”忆昔、“山中”述今、“海上”念远，时空交错，辛酸苦恨，一齐涌上心头。虽不言愁，而愁苦之悲情，充斥于天地之间了。
以春愁入笔，转以“楼上帘招”，与秋娘、泰娘共醉同歌，是“无因重见玉楼人”而“遇花倾酒莫辞频”（李珣《浣溪沙》）之意。漂泊之悲，只以“风又”八字轻轻揭过。不衫不履，自有无限蕴藉风流。过片是一篇题旨，纵有银字笙、心字香，也驱不散羁旅之情、思乡之感。“流光”三句，千古名句。庄子有寓言，谓有人藏巨舟于大壑，夜半为大力者负去。大力者指的是时光，时光之抛人，正令人不觉。这是人人心中皆有、人人口中所无的大悲深恸。
虞美人
听雨
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风[14]。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也[15]。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
【注释】
[14]断雁：失行孤雁。
[15]星星：形容白发点点。
【集评】
许昂霄《词综偶评》：（“悲欢离合总无情”二句）此种襟怀，固不易到，然亦不愿到也。
谢章铤《赌棋山庄词话》：蒋竹山《声声慢·秋声》《虞美人·听雨》，历数诸景，挥洒而出。比之稼轩《贺新郎·绿树听鹈》，尽集许多恨事，同一机杼，而用笔尤为崭新。
陈廷焯《云韶集》：“江阔”九字中有数十层，真神来气来，精金百炼之笔。
王闿运《湘绮楼评词》：此是小曲。“情”亦作“凭”，较胜。
周济《介存斋论词杂著》：竹山薄有才情，未窥雅操。
【赏析】
以阅历生命为词，令人百读不厌。人生三境，听雨之慨各不相同。由绮艳转辛酸，再转苍凉，有多少文章可做。但只以此区区五十六字尽之，真是纳须弥于芥子的大手段。抑不止此，小词又以一己之身世，见出宋亡前后两截命运之迥异，深寓沧桑之感。此所以为“倚声家之榘矱”也（《四库全书总目》）。
贺新郎
梦冷黄金屋[16]。叹秦筝、斜鸿阵里[17]，素弦尘扑。化作娇莺飞归去，犹认纱窗旧绿[18]。正过雨、荆桃如菽[19]。此恨难平君知否，似琼台、涌起弹棋局[20]。消瘦影，嫌明烛。 鸳楼碎泻东西玉[21]。问芳踪、何时再展，翠钗难卜[22]。待把宫眉横云样，描上生绡画幅。怕不是、新来妆束。彩扇红牙今都在，恨无人、解听开元曲[23]。空掩袖，倚寒竹[24]。
【注释】
[16]“梦冷”句：《汉武故事》载：武帝曰：“若得阿娇，当以金屋贮之。”此句黄金屋前冠以“梦冷”二字，表示美人失宠。
[17]“叹秦筝”二句：谓秦筝久不弹奏，弦上生尘。秦筝，弹奏乐器。《风俗通》：“筝，秦色也。”岑参诗：“汝不闻秦筝声最苦，五色缠弦十三柱。”斜鸿阵，筝柱斜列，如同雁行。
[18]“化作娇莺”二句：谓筝声如莺啼，飞到旧日环境中去，表示恋旧的意思。
[19]“荆桃”句：荆桃，樱桃的别名。菽，豆。
[20]“似琼台”二句：谓世事推移，如同棋局输赢，变幻难测。琼台，玉台，指宫殿。弹棋，古博戏。
[21]碎泻东西玉：谓把酒珠倾泻入酒器。东西玉，“玉东西”之倒装。《词统》载山谷诗：“佳人斗南北，美酒玉东西。”注：“玉东西，酒器也。”
[22]“问芳踪”二句：芳踪，对人的行踪的尊称。展，转，回归。翠钗难卜，古代妇女常用金钗二股，掷于地上，观其方向，以卜休咎。
[23]“彩扇红牙”二句：彩扇，彩色的扇，舞女的道具。红牙，红色的拍板。开元曲，唐明皇开元全盛年间流行的曲子。
[24]倚寒竹：杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”
【集评】
陈廷焯《白雨斋词话》：竹山集中，便算最高之作。乃秀水必谓其效法白石，何异痴人说梦耶？又曰：处处飞舞，如奇峰怪石，非平常蹊径也。
谭献《谭评词辨》：瑰丽处鲜艳自在，然辞藻太密。
汪中《宋词三百首注析》：词华之盛，将一片凄怨孤独暗暗隐藏。
【赏析】
昔唐诗人白居易作《上阳白发人》，有“小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆”之句。又其《嵩阳观夜奏霓裳》云：“开元遗曲自凄凉，况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹，奏时何处在嵩阳。”词人以此得来灵感，借听声伎弹筝，暗托兴亡之悲。“梦冷”三句，写繁华零落，筝弦生尘。“化作”三句，写更闻旧曲，追想胜时，遂生无限哀怨。人既伤心消瘦，连明亮的烛光也感畏惧了。下片以写自家与声伎倾酒相慰起，感慨时移世易、物是人非。歇拍写声伎天寒翠袖，悄倚修竹，风骨凛然。辱身而不降志，此之谓也。
张炎 八首
张炎（1248—1320？），字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，本西秦人，家临安（今浙江杭州）。其六世祖张俊系南渡大将，封循王。张炎前期生活优裕，诗酒风流。迨南宋沦亡，家贫落拓，曾被迫赴大都钞写金字藏经。同行者有曾心传与沈尧道，后心传受元人官职，张炎与沈尧道南归，各处越、杭。晚年张炎在四明（今浙江宁波）设卜肆为生。其词清空骚雅，音律谐婉，多寓家国之痛。有《山中白云词》八卷，另有词学专著《词源》。
南浦
春水
波暖绿粼粼，燕飞来、好是苏堤才晓[1]。鱼没浪痕圆，流红去、翻笑东风难扫。荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草[2]。 和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？新渌乍生时[3]，孤村路、犹忆那回曾到。余情渺渺。茂林觞咏如今悄[4]。前度刘郎归去后[5]，溪上碧桃多少？
【注释】
[1]苏堤：在杭州西湖中，横亘南北，为苏轼官杭州时所建。苏堤春晓为西湖十景之一。
[2]“池塘”二句：《南史·谢惠连传》载：谢灵运“尝于永嘉西堂思诗，竟日不就，忽梦见惠连，便得‘池塘生春草’之句，大以为工。”
[3]新渌乍生：谓春水初生。渌，水清貌。乍，刚，初。
[4]“茂林觞咏”句：谓像王羲之等人在兰亭修禊之事，如今已消歇了。王羲之《兰亭序》中有“此地有崇山峻岭，茂林修竹”及“一觞一咏，亦足以畅叙幽情”等句。悄，静寂，即消歇意。
[5]刘郎：指后汉刘晨。刘晨与阮肇到天台山采药，在桃溪遇二仙女，留半年，求归。既出，亲旧零落，无复相识。见《幽明录》。
【集评】
邓牧《山中白云词序》：《春水》一词，绝唱千古，人以“张春水”目之。
许昂霄《词综偶评》：亦空阔，亦微妙，非玉田先生不能。
周济《宋四家词选目录序论》：逐韵凑成，毫无脉络，而户诵不已，真耳食也。
陈廷焯《云韶集》：“鱼没浪痕圆”五字静细。“和云”三句，神化之句。碧山《春水》一篇不能及此。“前度”二句，婉约清丽。又《词则》：后半有所指而言，自觉深情绵邈。又《白雨斋词话》：玉田以《春水》一词得名，用冠词集之首。此词深情绵邈，意余于言，自是佳作。然尚非乐笑翁压卷，知音者审之。
【赏析】
此词为《山中白云词》中第一首作品，作者因此词，而有“张春水”之目。词由西湖春水铺陈开去，“波暖”“燕飞来”，暗点节令。“鱼没”二句，谓人如鱼潜浪底，花流水上，纵有东风扫荡，我自江湖深隐耳。“荒桥”二句，恬淡清新，扁舟虽小，已足容人，自是庄子齐物深境。“回首”二句，用谢灵运典，谓春水池塘，春草方生，正宜诗人陶写。过片“三句”，托物而喻人，谓纵经水流冲刷，而花香如故，词人对昔日的一村一溪，都满怀眷眷不舍之情。“茂林”句以兰亭雅集类比，点出此词是结社吟咏的命题之作。而在王沂孙的《花外集》中，确有同调同题之作。一结用刘晨入天台故事，想象桃花零落逐水流的景象，含有余不尽之味。
高阳台
西湖春感
接叶巢莺[6]，平波卷絮，断桥斜日归船[7]。能几番游，看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜[8]。更凄然、万绿西泠[9]，一抹荒烟。 当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川[10]。见说新愁，如今也到鸥边[11]。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘、怕见飞花，怕听啼鹃。
【注释】
[6]“接叶”句：杜甫《陪郑广文游何将军山林》诗：“卑枝低结子，接叶暗藏莺。”接叶，形容树叶茂密。
[7]断桥：在西湖白堤东端，因孤山山脉至此而断，故名。
[8]“东风”二句：古人把从小寒到谷雨的一百二十日分作八气，每气十五日，又分作三候，每五日为一候，每候应一种花的花期，共二十四候，称作二十四番花信。花信始于梅花，终于楝花。蔷薇花开的时候，是惊蛰的第三候，蔷薇花凋谢以后，就进入春分的节气，春天也就过半了。
[9]西泠：西湖边的村庄，宋时人烟稠密。
[10]“当年”三句：当年燕子，用刘禹锡《乌衣巷》“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗意。韦曲，在长安城南，唐代韦后家世居于此。斜川，在江西星子和都昌二县间的湖泊中。晋朝遗民陶渊明不愿臣事刘宋，归隐柴桑，在五十岁时与二三邻曲同游斜川，各疏年纪乡里，并写有《游斜川诗并序》。用意是继承晋朝贵族于孟春酉日游宴的典制遗俗。
[11]见说：听说。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：情景兼到，一片身世之感。“东风”二语虽是漂泊之词，然音节却婉约。惹甚闲愁，不如掩门一醉高卧也。又《白雨斋词话》：玉田《高阳台》，凄凉幽怨，郁之至，厚之至，与碧山如出一手，乐笑翁集中亦不多觏。
谭献《谭评词辨》：（“能几番”二句）运掉虚浑。（“东风”二句）是措注，唯玉田能之，为他家所无。（换头）章法。玉田云：“最是过变不可断了曲意。”
梁启超《饮冰室评词》：亡国之音哀以思。
沈祥龙《论词随笔》：词贵愈转愈深，稼轩云：“是他春带愁来，春归何处，却不解、带将愁去。”玉田云：“东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。”下句即从上句转出，而意更深远。
汪中《宋词三百首注析》引夏孙桐：此词深婉之至，虚实俱到，集中压卷之作。“东风且伴蔷薇住”，春残望其勿去，笙歌有梦断朝班之意，掩门则为逸民终老，何等蕴藉，非徒然伤春怀旧而已。
【赏析】
起笔先以白描赋笔勾勒，而转以“能几”二句，即入正题。亡国之人，对西湖边的一霎勾留都无限珍视。“东风”二句，意思层层折进，愈转折，情愈深。词人希望春神能伴着蔷薇的花期停住脚步。词人的敏感让张炎不必等到“雨横风狂三月暮”“开到荼蘼花事了”，即已伤春不置，那正是亡国之人忧惧的情怀啊！“更凄然”二句，藉景传情，清空深挚。宋时西泠是西湖边的村庄，平时人烟稠密，宋亡后却是一派死寂之气。过片三句连用三典，隐喻贵族沦胥之叹，却无堆砌之感。此三句，正是此词题眼所在。“见说”二句，写得含蓄而苍凉，连本该忘机的水鸥，也承受了尘世的痛苦。则亡国之人的深哀巨恸，自可想见。“无心”二句，出语雅淡，而深蕴深情。一结更推进一层，落花漫天，杜鹃啼血，不仅是春尽的怨曲，更是亡国的哀歌。
壶中天
夜渡古黄河，与沈尧道、曾子敬同赋[12]
扬舲万里[13]，笑当年、底事中分南北。须信平生无梦到，却向而今游历。老柳官河，斜阳古道，风定波犹直。野人惊问，泛槎何处狂客[14]。 迎面落叶萧萧，水流沙共远，都无行迹。衰草凄迷秋更绿，惟有闲鸥独立。浪挟天浮，山邀云去，银浦横空碧。扣舷歌断，海蟾飞上孤白[15]。
【注释】
[12]沈尧道：即沈钦。曾子敬：即曾心传。至元二十七年，张炎与沈、曾二人北上大都写金字藏经。词即为此而作。
[13]扬舲：扬帆。
[14]泛槎：乘木筏，此指船。
[15]海蟾：传说月亮中有蟾蜍，此言海上的月亮，孤独地飞上白云。
【集评】
高亮功《芸香草堂评山中白云词》：“浪挟”三句，写远景如画。
陈廷焯《云韶集》：高绝、超绝、真绝、老绝，风流洒脱，置之白石集中，亦是高境。结更高旷，笔力亦劲，通篇骨韵皆高，压遍今古。
【赏析】
这是一篇想落天外、豪气横溢的杰作。“扬舲万里”起得何其高远。“笑当年”二句，是问苍天为什么要造就这中分南北的天河。后二句，极言其来游这梦也做不到的地方之惊喜。“老柳”三句，用老柳斜阳、风平浪直写眼前实景。收尾用“野人惊问”振起，妙在“泛槎何处狂客”，将张炎一行比作泛槎银河的仙客，虚实相衬，境界全出。换头五句，先写平林落木、闲鸥衰草、人迹都稀的静态，用以铺垫出“浪挟天浮，山邀云去……海蟾飞上孤白”这雄奇高古、气象万千的鸿篇绝唱！
甘州[16]
辛卯岁，沈尧道同余北归，各处杭越。逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日，又复别去。赋此曲，并寄赵学舟[17]。
记玉关踏雪事清游[18]，寒气脆貂裘。傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。短梦依然江表[19]，老泪洒西州[20]。一字无题处，落叶都愁[21]。 载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲[22]。折芦花赠远，零落一身秋。向寻常、野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。空怀感，有斜阳处，却怕登楼。
【注释】
[16]甘州：即《八声甘州》。
[17]辛卯岁：元世祖至元二十八年（1291）。沈尧道：沈钦，字尧道，号秋江，作者的朋友。二人于元世祖至元二十七年庚寅（1290）同被召赴大都，缮写金字藏经。次年，他们回到了南方。赵学舟：名与仁，字元父，学舟其号。宋宗室。张炎之词友。
[18]玉关：玉门关，此泛指幽燕边地。
[19]江表：江南。
[20]“老泪”句：西州，古城名，故址在今江苏江宁县西。晋谢安还都，舆病入西州门。安卒，其甥羊昙深伤之，行不由西州路。一日大醉，不觉至西州门，因恸哭而去。见《晋书·谢安传》。
[21]“一字”二句：谓欲寄相思，可是树叶凋落，无处可题诗。此用红叶题诗典故：卢渥捡得御沟红叶，上有诗句。后与宫人成婚，正是在红叶上题诗的人。见《云溪友议》。
[22]“谁留楚佩”二句：《楚辞·湘君》：“捐余玦兮江中，遗余佩兮澧浦。”《楚辞·湘君》：“蹇谁留兮中洲。”
【集评】
陈廷焯《云韶集》：一片凄感，似唐人悲歌之诗。（“零落一身秋”句）警句。一片凄感。结笔情深一往。
谭献《谭评词辨》：一气旋折，作壮词须识此法，白石嘤求稼轩，脱胎耆卿，此中消息，愿与知音者参之。（“一字无题处”二句）颇诙诡。（“有斜阳处”二句）不着屠沽。
朱庸斋《分春馆词话》：《甘州》“记玉关踏雪事清游”一词为玉田最高之作，历代评家对此推崇备至。此词对理解玉田词风，极为重要。人皆以为玉田为婉约派词人，其实从此词可见，玉田词亦有近于稼轩风格者，第数量不多而已。此词变稼轩之慷慨激昂为沉郁、疏朗，笔重而境界开阔。
【赏析】
此词为玉田集中最上乘之作。哀怨之辞，却以雄浑沉郁的壮语出之，风格独特。词人追忆两年前被诏赴大都的屈辱行程，只以“事清游”三字提领。元人为罗致故宋士大夫，煞费苦心，收获的却是张炎轻蔑的一顾。“傍枯林”三句，一气直下，白描景致，清雅苍浑，“此意悠悠”四字尤堪玩味。“短梦依然”者，何有一日忘怀于故土？“一字”二句，谓漫天落叶，无不含愁。翻用旧典，新警出奇。过片剖白心志，此身只是白云闲身，不必怀佩夷犹。“折芦”是江湖野趣，纵使“零落一身秋”，亦不有慕于新朝富贵也。“向寻常”二句，跌宕多姿，寓指海桑异代、人情变幻。从前相交的好友，能相对忘机者有几？一结用王粲登楼之熟典，但加以“有斜阳处”，意境便自不同。夫初升之旭日，予人无限希望；迫近崦嵫之夕阳，却令人哀伤绝望。更须知天下何处无斜阳，盖谓凡有斜阳处，便有亡国之愁苦耳。现代女词人沈祖棻痛感“九一八事变”后山河破碎，成《浣溪沙》一阕：“芳草年年记胜游。江山依旧豁吟眸。鼓鼙声里思悠悠。 三月莺花谁作赋，一天风絮独登楼。有斜阳处有春愁。”结二句正自此词结语化出。
渡江云
山阴久客[23]，一再逢春，回忆西杭[24]，渺然愁思
山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。一帘鸠外雨[25]，几处闲田，隔水动春锄。新烟禁柳[26]，想如今、绿到西湖。犹记得、当年深隐，门掩两三株。 愁余[27]。荒洲古溆[28]，断梗疏萍，更漂流何处？空自觉、围羞带减[29]，影怯灯孤。常疑即见桃花面[30]，甚近来、翻笑无书[31]。书纵远，如何梦也都无。
【注释】
[23]山阴久客：张炎于辛卯（1291）自大都南归，八、九年间，多住山阴（今浙江绍兴）。
[24]西杭：指杭州，杭州在绍兴之西。
[25]鸠外雨：谓雨在鸠鸟鸣叫声中下个不停。黄庭坚诗：“晴鸠却唤雨鸠归。”
[26]“新烟”句：新烟，古代寒食节禁止举火，谓之禁烟。节后重新举火，故曰新烟。禁柳，宫禁之柳。杭州为南宋都城，南宋宫禁在杭州凤凰山一带。
[27]愁余：亦作“愁予”。
[28]溆：水浦。
[29]围羞带减：消瘦之意。围，腰围。带减，革制腰带的带眼减缩。
[30]桃花面：崔护《题都城南庄》诗：“去年今日此门中，人面桃花相映红。”
[31]无书：没有书信。
【集评】
陈廷焯《云韶集》：笔力雄苍。低徊想到当年情致不乏。凄婉。一层逼一层，直是凄绝。
许昂霄《词综偶评》：曲折如意。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：通首警动，无懈可击。前三句写山阴临江风景。以下三句兼状乡居。“隔水动春锄”五字有唐人诗味。“新烟”四句因客里逢春，回思故园。下阕写客怀而兼忆友。夏闰庵评此词云：“宛转关生，情真景真。”此等词与屯田、片玉沆瀣一气，不得谓南宋人不如北宋也。
【赏析】
此为感旧念远之作。犹记得当年西湖深隐，是情之所起。但先以倚楼望极所见山阴景致起兴，起笔本该是“倚楼望极，山空天入海，风急初暮潮”，逆写而起，意境遂阔大健拔。“一帘”三句，以和婉之境反衬，铺叙春景，便有层次。下文故园、故国之思，含蓄有致，由“想如今”而“犹记得”，由虚返实，如电影中之远镜头，忽推进聚焦特写。过片“断梗疏萍”自写身世。全篇大半白描。“空自觉”二句，忽作烹炼，便觉奇警。“常疑”二句，意思顿然翻转，虽曰有怀人之意，实为烘衬宋亡后隐居生活之孤寂。“书纵远”二句作结，意思又折进一层。而意脉却至此戛然而止，真如壮士力挽天河，有天坤倒泻之概。
解连环
孤雁
楚江空晚[32]，怅离群孤雁，恍然惊散[33]。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书[34]，只寄得、相思一点。料因循误了，残毡拥雪[35]，故人心眼。 谁怜旅愁荏苒[36]。谩长门夜悄，锦筝弹怨[37]。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来[38]，画帘半卷。
【注释】
[32]楚江：洞庭湖一带。李白《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭》：“洞庭西望楚江分。”
[33]恍然：恍恍惚惚。
[34]写不成书：雁群飞时常作一字、人字形，孤雁则排不成字，故曰“一点”。
[35]残毡拥雪：苏武被扣匈奴，绝饮食，武乃啮雪与毡毛并咽之。
[36]荏苒：形容时光慢慢流逝。
[37]“长门”二句：汉武帝废陈皇后令居长门宫。杜牧《早雁》诗：“长门灯暗数声来。”锦筝：筝上的弦柱斜排如雁阵，称作雁柱。
[38]未羞：不屑之意，言不愿做筑巣的紫燕，而有远大的追求。
【集评】
孔齐《至正直记》：钱塘张叔夏，尝赋孤雁词，有“写不成书，只寄得、相思一点”，人皆称“张孤雁”。
谭献《谭评词辨》：（“楚江”三句）亦是侧入，而气伤于僄。（“写不成书”二句）槜李指痕。（“想伴侣”三句）如话。（“暮雨”四句）浪花圆蹴，颇近自然。
李佳《左庵词话》：“写不成书，只寄得、相思一点。”沈昆词：“奈一绳雁影，斜飞点点，又成心字。”周星誉词：“无赖是秋鸿，但写人人，不写人何处。”三词咏雁字名目巧思，皆不落恒蹊。
邓廷桢《双砚斋词话》：西泠词客石帚而外，首数玉田……盖白石硬语盘空，时露锋芒；玉田则返虚入浑，不啻嚼蕊吹香。……“写不成书，只寄得、相思一点”……类皆遣声赴节，好句如仙。
【赏析】
《孤雁》与《春水》皆张炎少年成名之作。南宋咏物词，最讲寄托，能于小中见大。玉田尤以刻画新警，耸动词林。词里失群的孤雁，是用拟人化的手法，写自己孤独飘零的身世。上片先说自己是一只蓦然惊散的孤雁，正在寒塘枯草上盘旋，寻觅栖身之地。作为一只落单的鸟排不成雁字，只剩下一点相思，寄给自己的伴侣。借景写情，已妙到毫巅了。接着用苏武托雁传书之事，说明将被耽误，更加重了愁情恨绪的分量。下片前三句用旅愁荏苒、弃妇弹怨，折回到人世间的凄苦身世，真真幻幻交织写出，愈觉难以为怀。“想伴旅”以下，再回到大雁上，谓栖息在芦花丛里的雁侣，也许还记得春前的飞伴与返程的期待吧。“暮雨相呼”，四字重笔写情，活灵活现。“怕”，即“怕莫”之省，“也许”的意思，表示倘能意外地在玉关上相见，将是何等惊喜的重逢。比起画檐双栖双宿的燕子，该是何等的难能可贵啊。一缕深情千回百转，用意委婉，极尽托物抒情之能事了。
甘州
饯草窗归霅[39]
记天风飞佩紫霞边[40]，顾曲万花深。甚相如情倦，少陵愁老，还叹飘零。短梦恍然今昔，故国十年心。回首三三径[41]，松竹成阴。 不恨片篷南浦，恨剪灯听雨，谁伴孤吟。料瘦筇归后，闲锁北山云。是几番、柳边行色，是几番、同醉古园林。烟波远，笔床茶灶[42]，何处逢君。
【注释】
[39]草窗：周密别号。霅（shà）：水名，即霅溪，在浙江湖州南。
[40]紫霞：杨缵，号紫霞，度宗淑妃之父。工词，精于琴。周密从之游，称其“知音妙天下”。
[41]三三径：分植不同花木的花径。杨万里《三三径》诗序：“东园新开九径，江梅、海棠、桃、李、橘、杏、红梅、碧桃、芙蓉九种花木，各植一径，命曰三三径。”
[42]笔床茶灶：犹言填词、品茗。
【集评】
高亮功《芸香草堂》评《山中白云词》：过变下，在他人必说草窗归后情事矣，此却只诉自家离索之苦，知非寻常应酬之格。“料瘦筇”四句，指点神情，栩栩欲活，想见先生与草窗朋游文宴之密。收笔切霅溪，故佳。
陈廷焯《大雅集》：精炼。玉田警句极多，不可枚举。然不及碧山处正在此。盖碧山几乎浑化，并无惊奇可喜之句，令人悦目，所以为高，所以为大。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：上阕虽述怀，而“今昔”“故国”二句与草窗同感。下阕皆述别，两用“几番”句，想见交谊深久。夏闰庵云：“此与《月下笛》一首，皆浑成透剔，渣滓全净，玉田胜处。”
【赏析】
据夏承焘《周草窗年谱》，此词作于元贞元年（1295）草窗自杭还霅省墓杼山，张炎作此赠别。前三句“记天风飞佩紫霞边，顾曲万花深”，写草窗早年追陪杨缵，于万花深处听琴之乐，极写当时的太平盛况。“甚相如”三句，折到当前。情倦如此，指自己。少陵愁老，指草窗。一老一少，同为亡国遗民，过着飘零无所的生活，荣衰对比，真是恍如一梦。“四首”二句，是以松竹成荫，寄托“人何以堪”的感慨。下片写别后的怀念：恨无人伴我孤吟，无心北山看云，以及柳边、古园的快游都不可能了。最后以“笔床茶灶，何处逢君”作结，寄兴遥远，清透吟骨之作。
清平乐[43]
候蛩凄断[44]，人语西风岸。月落沙平江似练，望尽芦花无雁。 暗教愁损兰成[45]，可怜夜夜关情[46]。只有一枝梧叶，不知多少秋声。
【注释】
[43]淸平乐：据《词旨》作者陆辅之《碧梧苍石图题跋》：“此友人张叔夏赠余之作也……转瞬二十一载，今卿卿、叔夏皆成故人。”
[44]候蛩：蟋蟀之别名。
[45]兰成：庾信，小字兰成。有《哀江南赋》等，寄情凄苦。
[46]“可怜”句：《彊村丛书》本作“多情因为卿卿”，是，应改。
【集评】
许昂霄《词综偶评》：“只有一枝梧叶”二句，淡而能腴，常语有致，唯玉田为然。
陈廷焯《云韶集》：秋江如画。笔法自高，亦是因感有得。
髙亮功《芸香草堂评山中白云词》：“只有”二句，盖炼极而归于自然也。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“梧叶”十二字，如絮浮水，如露滴荷，虽沾而非著。词中胜境，妙手偶得之。
【赏析】
据陆辅之跋，知此词作于元大德四年（1300），是写赠陆之家妓卿卿的。二十一年后，陆归休故里，忆及张炎此词，和之云：“楚天云断，人隔潇湘岸。往事悠悠江水漫，怕听楼前新雁。 深闺旧梦还成，梦中犹记怜卿。依约相思碎语，夜凉桐叶声声。”追忆前游，仍为之凄断。上片呈现的画面是凄切的蟋蟀声，西风中的人语声，与微茫的月色和白花花无尽头的芦花，烘托出一幅怅悒的画面，因而唤起了作者的无尽惆怅，都是为多情的卿卿而发啊。就是这一枝梧叶，不知道给词人带来多少的愁绪。用秋声表现无法割舍的怀人之情，可谓意新句雅、中边皆透了。
闾丘次杲 一首
闾丘次杲，生卒年不详。
朝中措
浮远堂[1]
横江一抹是平沙[2]，沙上几千家。得到人家尽处，依然水接天涯。 危栏送目，翩翩去鹢[3]，点点归鸦。渔唱不知何处，多应只在芦花。
【注释】
[1]浮远堂：在江阴长江边上。
[2]平沙：平远的沙洲。
[3]去鹢：远去的船只。鹢，水鸟，此代指船。
【集评】
李调元《雨村词话》：可称逸品。
陈廷焯《云韶集》：诗情画景，取次写来，神妙无匹。结二语既骚雅又清虚，自是作手。
【赏析】
此词之作者生平不详，词见于《词综》十六卷。好一幅清远的江天小景：横亘江中的沙洲，人烟繁茂。尽处是汪洋无尽的江水。凭栏望去，翩翩的云帆与点点的归鸦在眼前展开。不知何处又传来阵阵渔歌，大概是芦花荡里渔夫的讴歌吧。一结两句，先设一问，以揣测语气答之，最有远韵。虽小却好。
王清蕙 一首
王清蕙（1240—1286），小名秋儿，宋度宗昭仪。德祐二年（1276），元兵入临安，掳帝及皇太后北去，清蕙随行。曾教授瀛国公赵书史，后随赴北地、居延、天山。晚年归大都为女道士，号冲华。至元二十三年（1286），卒于大都。存词一首。
满江红[1]
自述
太液芙蓉[2]，浑不似、旧时颜色。曾记得、春风雨露，玉楼金阙。名播兰馨妃后里，晕潮莲脸君王侧。忽一声、鼙鼓揭天来，繁华歇。 龙虎散[3]，风云灭。千古恨，凭谁说？对山河百二[4]，泪盈襟血。客馆夜惊尘土梦，宫车晓辗关山月。问嫦娥、于我肯从容，同圆缺？
【注释】
[1]《满江红》：此词亦题作“自述”。《浩然斋雅谈》云：题于汴京夷山驿。
[2]太液：汉武帝宫苑名。
[3]龙虎散：《易经·乾》卦：云从龙，风从虎，喻国家之威势。
[4]山河百二：谓山河险固。《史记·高祖本纪》：“秦，形胜之固，带河山之险，县隔千里，持戟百万，秦得百二焉。”意为秦兵二万，可敌诸侯百万之兵，此指南宋山河。
【集评】
文天祥《文山先生全集》：王夫人至燕题驿中云云，中原传诵。惜末句少商量。
沈际飞《古香岑批点草堂诗余四种》：河山千古恨，出自妇人口，已愧须眉男子。又云：文山黄冠之志，昭仪女冠之请，先后合辙，“从容圆缺”语未可遽贬。
陈廷焯《云韶集》：此词凄凉中见笔力。和作虽多，无出其右者。沉雄悲郁，俱见笔力。结得凄婉。
徐士俊《诗余广选》：岳之悲壮，王之凄凉，宫苑边愁，风景一时尽矣。
【赏析】
这是一首抒写亡国之恨的名篇。起头即以莲花比喻身世之恸，自从元兵攻陷临安，国亡家破，太液池中的莲花也陡然变色，再也没有了昔日的春风雨露、玉楼金阙的光辉亮丽了。作为长侍君王侧的雍容华贵的嫔妃，也顿改旧观。一声鼙鼓的入侵，结束了往昔的繁华。这是以芙蓉喻己喻国，两面关锁，殊深哀感。下片换头数句，以重笔写亡国之巨痛深悲：英雄霸业，已风流云散；百二山河，顿时瓦解，真令人血泪潸潸了。“客馆夜惊”二句，写出夜宿夷山驿的凄苦实况。最后以转问月中嫦娥，你肯从容照我走完这段苦难的历程吗？托素心于明月，以表心地的高洁，可谓自明本志之语。应该承认是颇为符合女性身份的佳作。