白香词谱 五
夺锦标·七夕
元·张埜
题考：宋代盛行赛龙舟，称胜者为夺锦标。宋王珪《宫词》云：“第一锦标谁夺得，右军输却小龙船。”该词调名称由此而来。
做法：本词调共108字。上阕起首两句为四字对句，第三句六字起韵。第四句六字，不用韵。第五、第六句也是四字对句，协韵。第七句五字，句法上要求上一下四。第八句为上三下四的七字句，协韵。第九句也是上三下四的七字句，但无需协韵。第十句六字协韵。下阕换头，首句六字协韵。第二句四字，必须作仄仄平平。第三句六字，须与上句语气相连贯。以下各句与上阕相同。
凉月横舟，银河浸练，万里秋容如拭。冉冉鸾骖鹤驭⑴，桥倚高寒，
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鹊飞空碧⑵。问欢情几许，早收拾、新愁重织。
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恨人间、会少离多，万古千秋今夕。
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谁念文园病客⑶。夜色沉沉，独抱一天岑寂。忍记穿针⑷亭榭，金鸭⑸香残，
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注释：
⑴ 东君：日神，后世多以之为花神。
⑵ 野马：指浮动的云气。《庄子·逍遥游》云：“野马也，尘埃也，生物之以息相吹也。”
⑶ 飔：凉风。
⑷ 秋蛇：比喻游丝。
⑸ 蹴：踏。
⑹ 黄须：指花蕊。
⑺ 惆怅句：温庭筠《更漏子》词云：“香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。”
⑻ 檐牙：屋檐上翘起像月牙的建筑装饰。
⑼ 罥：挂。
⑽ 红袖句：五代韦庄《菩萨蛮》词云：“骑马倚斜桥，满楼红袖招。”
⑾ 香车：女子所乘的车。五代张泌《浣溪沙》词云：“晚逐香车入凤城，东风斜揭绣帘轻。”
评析：这是一首咏游丝的词作。游丝是蜘蛛等昆虫所吐、飘荡在空中的丝，多见于春季。因为游丝缠绵飘荡，再加上“丝”与“思”谐音，故而古典诗词中常将其作为情丝。游丝是飘动的，这首词就着意抓住了这一特点。在春风的吹动下，这些游丝宛如能留住春光一样，穿过小径，飘荡在晴沙上面。这时候太阳忽然被云遮住了，游丝也再次飘荡起来，追逐起空中飘荡的云气。它轻柔地飞着，到处沾花惹草。燕子去踩踏它，它就向低空飘去；黄莺想要啄它，它却溜走了。它飞呀飞，落在花丛之中，使自己沾惹了满身的花粉。虽然飞到了女子闺房的外面，可是毕竟隔着一层窗纱，看不太清楚。上片末句出现人物，下片与其承接，开始由春色转入春情。女子卷起窗帘，想要将游丝看个究竟，它却突然飞到屋檐上面去了。这里是说游丝，也是在说这位女子的情丝，正反映了她的“惆怅”。接下来作者写游丝一会儿挂到疏篱上，一会飘到短墙上，一会儿又飞到了别人家的院落。女子用红袖相招，它却飘飞到了罗扇上；玉鞭刚刚敲下，它就追逐着美人的香车飞走了。这里明处是在写游丝的飘忽不定，而暗处却是在写这位惆怅姑娘的幽情不遂，或许她爱上了一个像游丝一样花心的轻薄男子吧。词的最后说“休憎轻薄，笑多情似我，春心不定，飞梦天涯”，是以游丝的口吻为花心多情开脱，却更加突出了女子的痴情与伤心。整首词抓住了游丝飘动的特点，将其写得轻灵悠忽，下片将游丝和春情的整合也体现了作者高妙的艺术手法。
多丽·西湖
元·张翥
题考：清人毛先舒在《填词名解》中说：“张均妓，名多丽，善琵琶，词采以名。一名《绿头鸭》。”又说：“此调平韵者名《绿头鸭》，仄韵者名《多丽》。”唐杜甫《丽人行》云：“三月三日天气新，长安水边多丽人。”人名、词名，可能都是由此而来的。
做法：本词调共139字。上阕首句三字，是可以不用韵的。第二句六字协韵。第三句为上三下四的七字句。第四句六字，语气须与上句相连贯。第五、第六句为上三下四的七字对句。第七、第八句为四字对句，无须用韵。第九句为平起平收的七言句，协韵。第十句为上三下四的七字句，不协韵。第十一句为仄起平收的五言句，协韵。第十二、第十三句为连个四字句前加一个三字豆。下阕与上阕相同，只是没有起首两句。
晚山青，一川云树冥冥。正参差、烟凝紫翠，斜阳画出南屏⑴。馆娃归、吴台
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游鹿⑵，铜仙去⑶、汉苑飞萤。怀古情多，凭高望极，且将樽酒慰飘零。自湖
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上、爱梅仙远，鹤梦几时醒⑷。空留得、六桥⑸疏柳，孤屿危亭。
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待苏堤、歌声散尽，更须携妓西泠⑹。藕花深、雨凉翡翠，菰蒲⑺软、风弄蜻
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蜓。澄碧生秋，闹红驻景，采菱新唱最堪听。见一片、水天无际，渔火两三星。
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多情月、为人留照，未过前汀。
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注释：
⑴ 南屏：即南屏山，在西湖南岸。
⑵ 馆娃：即馆娃宫，春秋时期吴王夫差为西施所建的宫馆，遗址在今江苏吴县西南灵岩山上。吴台：即姑苏台，在今江苏吴县西南。附近的长洲苑是围猎的场所。
⑶ 铜仙去：汉武帝于神明台上作承露盘，立铜人舒掌接甘露，和玉屑饮用。三国时期，魏明帝下诏将承露铜人移至洛阳。
⑷ 爱梅二句：北宋诗人林逋隐居杭州孤山凡二十年，喜爱梅花与养鹤，称梅妻鹤子。
⑸ 六桥：指西湖苏堤上映波、锁澜、望山、压堤、东浦和跨虹等六座桥。
⑹ 西泠：即西泠桥，在杭州孤山。
⑺ 菰蒲：菰和蒲都是水生植物。
评析：这是一首描写西湖风光，同时渗透些微怀古之情的应景之作。此词原有题为“西湖泛舟西归，施成大席上，以‘晚山青’为起句，各赋一词”，可见这首词只是用于应酬的游戏之作，并无深意。虽然词中并未寄托词人的深挚感情，也不表现某种深刻的思想认识，但是该词对西湖风光的描写细腻动人，其手法也是非常值得称道的。
上片写西湖周边的整体环境，并且渗透出些微怀古之幽情。这是傍晚时分，暮霭沉沉、青山隐隐，远处大片的树林幽深模糊与天空中的晚云连成一片。暮霭将一切都笼罩在弥漫开的青紫色之中，只有西湖边上南屏山的上面犹存一缕斜阳，使得此时的风景增添了些许亮丽，而显得参差美妙。接下来是词人表达自己的怀古之幽情。西施死去之后，吴台渐渐荒芜，野鹿也开始在这里游走出没，一片荒芜凄清的景象。词人又想到当年汉武帝为求长生，铸造了捧玉盘的金人，也是一段佳话。不过这尊金人被带走以后，汉家的苑囿也和这吴台一样渐趋荒凉了，连萤火虫都在那里出没飞舞，煞是荒芜冷落。怀古情多，令人伤心怅惘，姑且以杯酒慰藉自己的伤怀吧。这种借酒消忧的方法是诗人所惯常采用的，因为只有在畅饮和沉醉中他们才能摆脱世事和情感的羁绊，达致心灵自由的境界。享受着心灵的自由，词人想到了曾经长期隐居在孤山的诗人林逋。梅妻鹤子的他不问世事，总是让自己的心灵处于自由的状态，多么令人羡慕。现在林逋已经不在了，那些梅妻鹤子的风流佳话也如云水一般散尽消逝了，只留下六桥边的疏柳和湖上的孤屿危亭在此静默。
下片承接上片傍晚的时间，转入对西湖夜晚风光的描写。因为此时词人正在宴席之上，故而说“待苏堤、歌声散尽”，这是对宴席之后大家再次畅游尽欢的设想。这些人与丽人相携，荡舟于藕花深处，只觉得四围荷叶如夜雨一般清凉，沁人心脾。湖中的水草非常细软，在微风中摇摆不定，连蜻蜓也在风中翻飞。在这个澄澈的秋夜里，时间似乎也为美丽的荷花而停下来了，此时又有采菱人悠扬婉转的歌声传来。此时的西湖被安放在一片宁谧美好的夜晚之中，水天一色，只有三两盏渔灯在闪闪烁烁。此时的天空，有一弯明月，静穆苍凉，让人深切感受到西湖夜晚的和谐与静美。词人在此多情地认为，明月此时未过前汀，是因为月亮多情，想为游人留照。整首词没有遥旨寄托，但是词人对西湖风景的描写，却令人神往，令人击节称赞。