刘凤
- 姓名：刘凤
- 别名：字子威，号罗阳
- 性别：男
- 朝代：明代
- 出生地：明长洲(今江苏苏州)人
- 出生日期：
- 逝世日期：
- 民族族群：
刘凤，生卒年不详，明长洲(今江苏苏州)人。字子威，号罗阳。刘梅子。嘉靖二十三年(1544年)进士。授中书舍人。二十六年任南京陕西道监察御史。翌年奏陈有司丈量诸弊，有均田之名，无平赋之实，江南田赋富者转轻，贫者益重，得诏禁止。三十三年谪福建兴化府推官。三十七年升浙江湖州府同知，迁广东佥事，丁忧未赴。四十年补河南佥事，折狱明允，四十二年以恃才忤上被劾归。罢归,以老寿卒于家。晚好禅旨，为吴人推服。家有清举楼、厞载阁、枞庑，藏书数万卷，皇甫汸赠号蠹鱼弟子。勤学博记，诗文词赋兼工，称文苑耆宿，与杨慎、王世贞称鼎足。力倡复古而反对拟袭，改造吴中虚浮文风，力开新体。为文刻意奥僻，自为一家，列名四十子。校刻宋叶廷珪《海录碎事》及自著《刘侍御集》《续吴先贤赞》等。与周履靖、屠隆纂辑《赋海补遗》，与魏学礼唱酬有《比玉集》。纂辑《刘子杂俎》。另著有《释教编》《续吴录》《刘子威集》《刘子威别集》《刘子威杂稿》《刘子威全集》等。
刘凤书籍作品
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画筌
画论。 清代笪重光。一卷。 约1670年。 用骈体文写成,辞藻华美,近如歌诀。凡四千数百言, 原是一气呵成。所论多为山水画法, 认为画应“抒高隐之幽情,发书卷之雅韵”,而“从来笔墨之探奇, 必系山川之写照, 善师者化工, 不善师者抚缣素”,笔墨与山水的情调须保持一致,“山川之气本静,笔躁急则静气不生,林泉之姿本幽, 墨粗疏则幽姿顿减”。凡山之位置高下起伏,水之出入纡曲流止, 以及树、石、船、桥、亭、屋之点缀,与乎皴、擦、点、染诸法等都有精到论述。现代俞剑华《中国画论类编》评论云:“是篇荟萃历代画论, 聚集百家画法, 撷其精华,汰其糟粕,千锤百炼,字斟句酌, 不特诸法俱备, 而精微奥妙,不偏不倚,毫无门户之见,堪称艺苑南针, 画道宝筏。其为骈句,盖沿袭《山水松石格》、《山水诀》之遗规,可谓后来居上, 为一千多年来, 山水画之总结,怕笪氏个人无甚发明耳。”
傅氏杂方
方书，一卷，清傅山撰。
我的记忆
戴望舒作。1927年夏作于松江。初收于1929年4月上海水沫书店版诗集《我的记忆》。戴望舒在创作《雨巷》后，对刻意追求诗的音乐美感到厌倦，试验着各种新的形式，努力“为自己制最合自己脚的鞋子”(《诗论零札》)。这首诗就是诗人在探索诗的形式方面，为自己制造的合脚的鞋子，诗人的第一部诗集也因此命名为《我的记忆》。诗人在这首诗里，运用了象征主义“思想知觉化”的创作方法，对内心世界进行深入开掘。诗人将记忆作为熟稔的朋友，赋予记忆以性格、声音和神态，用幻化的“第二自我”来暗示实体的自我。诗人通过记忆这个好朋友，不拘形迹的随时来访，表现了大革命失败后，自己蛰居松江时的矛盾心态。这首诗的韵律不在于字的抑扬顿挫，而在于诗情的强弱起伏，虽然不押韵，但念起来和谐。诗人还摒弃了典雅华丽的藻饰，而代之以朴素自然，富于表现力的现代口语。诗无定节，节无定行，行无定字。在诗的形式上，趋向散文化和口语化，体现了诗的散文美(或口语美)。戴望舒开创的这种新的诗体，是借鉴了法国后期象征派的无韵自由诗体，结合我国新诗的传统发展而成。卞之琳说：这是一种“既有民族特点也有个人特点的白话诗体”(《戴望舒诗集·序)》。这种具有散文美的诗体，经艾青等人的宏扬，已成为一种风气，将新诗的发展推进到一个新阶段。艾青说： “戴望舒起初写诗是用韵的，到写《我的记忆》时，改用口语写，也不押韵。这是他给新诗带来的新的突破，也是他在新诗发展上立下的功劳。”(《就当前诗歌问题访艾青》)
殛珅志略
《殛珅志略》一卷，记嘉庆皇帝惩治前朝权臣和珅一事，本末甚详，足资参考。今据民国《中国内乱外祸历史丛书》本标点整理。
论语今注今译
毛子水撰。台湾商务印书馆1975年10月初版。二十卷。系作者于1969年接受台湾中华文化复兴运动推行委员会出版计划、在讲稿《论语校注》的基础上,多次修改而成。收入王云五主编的“古籍今注今译丛刊”。作者自称“是为对古代经典已知门径而且有相当的思辨力的人而作的”(《自序》)。作者认为,台湾“现在通行的注本,已没有把旧时许多的误解匡正,而旧时若干通达的义训,反而废置不用”(同上),因而对《论语》重新注解。其中“今注”采用历代论语注本逐句注释。“今译”用现代汉语翻译。该书对文字训诂和与思想史有关的典故,亦择要引述。
密迹力士大权神王经偈颂
元广福大师僧录管主八撰，共一百七十五赞