提婆

提婆
  • 姓名:提婆
  • 别名:
  • 性别:
  • 国籍:印度
  • 出生地:印度
  • 出生日期:
  • 逝世日期:
  • 民族族群:

提婆,印度大乘佛教哲学中观派的奠基人之一。意译圣天。据西藏资料及玄奘的《大唐西域记》记载,传说他生于斯里兰卡,是个王子。随醯摩提婆出家,遍学西藏。后游学印度, 在萨罗得遇龙树, 执弟子礼。鸠摩罗什译的《提婆菩萨传》则说他是南印度人,属婆罗门种姓,博识渊览,辩才绝伦,后从龙树出家。他是龙树的得意高足,深得中观论的精要,成为龙树学说的重要宣传者。据西藏资料,他后在南印度香至国附近的兰伽那达逝世。汉传资料则谓他被反对佛教的其他宗教徒杀害。在哲学上,他发展了龙树的学说,提出 “真假” 来解释龙树的二谛说,认为凡是用语言表述的法都是假有,离名言概念的法才是真有。假有即是“俗谛”。真有即 “真谛”,又称“胜义谛” 。这一观点后来成为中观派的一条重要原理。在破斥外道学说方面,他比龙树的 “破邪即是正” 的观点更激进,主张说空必须一切皆空,破斥时必须破而不立。在方法论上,他把龙树的破有破无而得中道的两分法,改进为三分法,即在破有破无之外,再破亦有亦无,从而达到 “破想不破法” ,阐明空性真理的目的。他对龙树学说的传播起了极大的作用,对中国佛教三论宗、天台宗等也有较大的影响。著作有: 《百论》(梵文原本有二十品,每品五偈,合为百偈,故名; 汉文只译出前十品)、《四百论》 (藏文有全译本,后八品汉译为《广百论本》 )等。

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琴议

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一名《琴义》。琴论专著。北宋刘籍撰。1卷。籍自称“野人”,当为隐居未仕之人。陈振孙《直斋书录解题》与《宋史·艺文志》皆著录。宋何薳《春渚纪闻·杂书琴事》亦言及此书。收录于南宋嘉定间田芝翁所编《太古遗音》中。书中论述音乐有“声、韵、音”三个层次:“夫和而鸣者,谓之声”;“参叙相应,谓之韵”;“韵而成文,谓之音”。又论述“志、言、文、音”的关系:“夫人志于所守,蕴积于中而形于言;言之不足,谓之文;文又不尽,谓之音。”故音乐能超越语言文字而述志抒情,其感人尤深。此外还分析了音乐的“德、境、道”。所谓“德”是指风格技巧:“夫声意雅正,用指分明,运动闲和,取舍无迹,…参韵曲折,立声孤秀,此琴之德也。”“境”指乐曲的形象意境:“如遇物发声,想象成曲,江山隐映,衔落月于弦中;松风飕飕,贯清风于指下,此则境之深矣。”“道”则是乐曲所展现的情志品格:“又若贤人烈士,失意伤时,结恨沉忧,写于声韵,始激切以畅鬼神,终练德而合雅颂,使千载之后,同声见知,此乃琴道深矣。”三个境界渐次递进,而道则是音乐的最高境界。此书对研究宋代音乐思想有一定参考价值。

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